响字与虚实论
弁言：
八.下字贵响，造句贵圆。
十.最忌骨董，最忌衬贴。
———严羽《沧浪诗话》
弁言所说的，是我认为沧浪诗话中最有价值的八个字，乃点睛之笔，评价精准之极。
什么是响字？蔡梦弼在《草堂诗话》中道“吕居仁曰：诗每句必须有一二个响字，响字乃妙指。如子美‘身轻一鸟过’‘飞燕受风斜’。过、斜皆一句之响字也。”
我认为吕居仁说得太牵强——不一定每句都要有响字。
但响字是什么，吕居仁也没说清楚。我沉吟多年、目不窥园、足不下楼、苦心孤诣、风雪窥书……（没这么造孽啊）才明白“凝字”怎么去凝。我先举例，再分两方面浅酌。
《宿王昌龄隐居》
常建
清溪深不测，隐处唯孤云。松际露微月，清光犹为君。
茅亭宿花影，药院滋苔纹。余亦谢时去，西山鸾鹤群。
这首诗很容易找到响字，看着动人之境的句子的谓语部分，皆是响字。
例：“茅亭宿花影”一个宿字乃传神，花影是虚物，飘忽的，写睡在茅亭，拟人出了生机，乃是“无我之境”⑴。
读者一定看过许多诗歌赏析的书：白落梅、安意如……读者明白妙在何处，但就是不知怎么才能写出。
稍安勿躁……（让我空一段）我分两方面说。
一、例子中茅亭是实物（摸得到的），花影是虚物，被动语态，花影宿于茅亭，大自然的万物灵性，“人气”就出来了，文章不死板，搭建了“无我之境”。用理科思维更为简洁，符号“实→虚”“→”便是谓语部分，便是响字。
这是从主语、宾语的虚实物上的搭配来说的，有什么好处呢？四个字“无我之境”，说人话“大自然里有虚实，虚实交辉显灵性。无我之境自然美，意境悠悠天然成。”
当然实→实，实→虚，虚→实。皆可，没有虚→虚吗，至少我没见过，至于为什么，虚实交辉里讲。
例：松际露微月，露字就是响字，这下知道了，松际，松叶间隙，实物；微月，月光，虚物。穿插一个“露”字，僾然松树给微微透露月光，松树便有了生机，微月有了情致，露微月，是动景，通诗的恬淡情致又点染动景成为意境。好一派“无我之境”！
说说二吧，响字呢形容词也可做响字，形容词作动词再作响字听上去听高级，但我讲的二是形容词作响字。形容词有程度之分，这没有异议吧，但想形容词做响字，就要费点脑细胞了，譬如我前天又随手翻了翻《水浒传》忽的翻到一句字，大概是：“这时，风雪正下的紧。”是林冲逼上梁山的情节吧。这个“紧”字就是好榜样，施耐庵想象那风雪密而大的场面，但不可能说：“这时，风雪正下的密而大”，这多落窠臼啊，于是乎施耐庵开始凝字，什么字既能写出密而大的雪，又形容力度恰当？于是乎施耐庵费了10*1010000000000的脑细胞，便想到了个“紧”字。
力度恰当，也是响字评判标准。
《山亭夏日》
高骈
绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。
水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。
譬如“浓”字，力度恰当地描绘出那树影的厚重。但下面这首诗我却不知如何说，就是大家熟知的
《南陵别儿童入京》
李白
白酒新熟山中归，黄鸡啄黎秋正肥。呼童烹鸡酌白酒，儿童嬉笑牵人衣。
高歌取醉欲Z·W，起舞落日争光辉。游说万乘苦不早，着鞭跨马涉远道。
会稽愚妇轻买臣，余亦辞家西入秦。仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人？
怎么说呢？肥，可不能说修饰力度恰当啊，肥，可是修饰人的啊。这，这什么意思？写秋的壮，秋意浓吗？
所以我认为这是形容词的一用法，准备写入唐韵七法，可左思右思，还是认为作修饰力度比较好。
简述这一法则吧，首先修饰虚物才有味道，若修饰实物，盒子肥，仅仅外形罢了。二是借用形容词，灵气充分展现，只有作者多年的浪迹天涯的灵气才能妙悟秋意浓的“浓”意可以巧妙地用修饰人的“肥”来借用。这样一借，灵气十足……
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发表于 2021-10-8 18:20:58
