请各位老师指教！

景灏

红姑 发表于 2022-3-26 10:04
重来万感，依前唤酒银缸。依前，前面是什么情景？----当时夜泊，温柔便入深乡。词韵窄，酒杯长。剪蜡花、 ...

十年一梦凄凉。
似西湖燕去，吴馆巢荒。
重来万感，依前唤酒银缸。


溪雨急，岸花狂。
趁残鸦、飞过苍茫。


故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳。
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这么间隔开去读，不还是在室内吗？‘’溪雨急，岸花狂。趁残鸦、飞过苍茫。‘’转换了个视觉或转换了情景，故人楼上又回到了楼上，后两句又转换了个视觉或转换了情景，就象妮子站在你家阳台上东张西望

梅花精灵

後知居 发表于 2022-3-26 16:22
想要证明七阳八庚通韵，须用律诗，古体诗用韵比较随意。

戴时芳时可学子吴叔度文可载酒西坑劳苦 南宋 · 陈著
惊魂何事到西坑，岂是三生愿莫偿。←八庚、七阳
两寺鼓钟醒客梦，一村草木助吟香。←七阳
人情物变多时样，水色山光自古妆。←七阳
我本无何乡里住，仰天頫地两茫茫。←七阳


江州杂咏四首 其二  清初 · 查慎行
天文容易扫搀枪，邻郡犹传戍鼓鸣。←七阳、八庚
鸦鹊自朝英布庙，鱼龙曾扰灌婴城。←八庚
纷纷设险宁论地，往往时危独被兵。←八庚
四十三年休养力，不知何福享承平。←八庚

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见 工具书目录 说通 会有...为何不搜韵 表表点开拉动左句第7字不难找...谢诗兄好帖 上网快乐

红姑

梅花精灵 发表于 2022-3-26 20:12
戴时芳时可学子吴叔度文可载酒西坑劳苦 南宋 · 陈著
惊魂何事到西坑，岂是三生愿莫偿。←八庚、七阳
...

都是首句，孤雁出群，不算数。

红姑

梅花精灵 发表于 2022-3-26 20:12
戴时芳时可学子吴叔度文可载酒西坑劳苦 南宋 · 陈著
惊魂何事到西坑，岂是三生愿莫偿。←八庚、七阳
...

如果一找一大把，则说明可以通押，如果极难找，极少数几个孤例也证明不了什么。

梅花精灵

红姑 发表于 2022-3-26 20:51
如果一找一大把，则说明可以通押，如果极难找，极少数几个孤例也证明不了什么。

吊骆义乌墓二首 其一  清 · 张廷寿

文章正气挟风霜，←七阳
莫恨当年宰相盲。←八庚
假使蛾眉能爱士，
千秋谁识骆宾王。←七阳

梅花精灵

红姑 发表于 2022-3-26 20:51
如果一找一大把，则说明可以通押，如果极难找，极少数几个孤例也证明不了什么。

若 “几个” 并且并非无名氏，不叫 “孤例” 吧？若足例证 证明“通押”已足够，不必要再去“证明“什么”，不是吗？

红姑

梅花精灵 发表于 2022-3-26 20:57
吊骆义乌墓二首 其一  清 · 张廷寿

文章正气挟风霜，←七阳

此盲属七阳，同一韵部。

红姑

梅花精灵 发表于 2022-3-26 21:18
若 “几个” 并且并非无名氏，不叫 “孤例” 吧？若足例证 证明“通押”已足够，不必要再去“证明“什么 ...

你唯一一个孤证还是错的。
你如果极难找的话，就已经作为证据，证明不可通押了。

梅花精灵

梅花精灵 发表于 2022-3-26 20:12
戴时芳时可学子吴叔度文可载酒西坑劳苦 南宋 · 陈著
惊魂何事到西坑，岂是三生愿莫偿。←八庚、七阳
...

陈著 ‘（诗人）（1214～1297），六月十三日戌时生，小名祥孙，字子微，小字谦之，号本堂，晚年号嵩溪遗耄，鄞县（今浙江宁波）人，寄籍武康县。曾祖宏，祖伸，父德刚，兄弟二人，娶童氏。
理宗宝祐四年（1256）进士，调监饶州商税。景定元年（1260），为白鹭书院山长，知安福县。四年，除著作郎。以忤贾似道，出知嘉兴县。度宗咸淳三年（1267），知嵊县。七年，迁通判扬州，寻改临安府籤判转运判，擢太学博士。十年，以监察御史知台（樊传作合）州。宋亡，隐居四明山中。元大德元年卒，年八十四。有《本堂文集》九十四卷，各本文字多残缺错漏，其中诗缺二卷。事见清樊景瑞撰《宋太傅陈本堂先生传》（见清光绪本卷首），清光绪《奉化县志》卷二三有传。’
  

查慎行‘（1650年6月5日-1727年10月14日）  ，初名嗣琏，字夏重，号查田，后改名慎行，字悔馀，号他山，晚年居于初白庵，故又称查初白。杭州府海宁花溪（今袁花镇）人，清代诗人、文学家。
查慎行年少聪颖，声名早著。早年受教于黄宗羲，得陆嘉淑赏识、朱?尊提携。于康熙三十二年（1693年）中举，康熙四十二年（1703年），赴殿试，赐进士出身，授翰林院编修，供职于南书房。后从军西南，随驾东北，所到之处均有所作。康熙五十二年（1713年），乞休归里，筑初白庵以居，潜心著述。雍正四年（1726年），受弟查嗣庭牵连被逮入京，次年放归，不到两个月即去世，享年七十八岁。
查慎行是诗坛“清初六家”之一，继朱?尊之后被尊为东南诗坛领袖。对清初诗坛宗宋派有重要影响，为中流砥柱、集大成者。查慎行在诗歌创作、诗歌艺术研究和诗学理论研究均有建树，生平诗作不下万首，堪称多产诗人。其诗兼採唐宋而以宋为长，于宋诗师法苏轼，整体肯定黄庭坚、陆游。 [119]  诗风清新隽永。艺术上以白描著称，对后来袁枚及性灵派影响甚巨，主要作品有诗歌集《敬业堂诗集》《查初白诗评十二种》等。’

梅花精灵

金筑子 发表于 2022-3-26 08:05
唐.韩愈《岐山下二首》
谁谓我有耳，不闻凤凰鸣。韵部：庚
朅来岐山下，日暮边鸿惊。韵部：庚

韩愈 （唐朝中期官员、文学家）   
‘韩愈（768年－824年12月25日），字退之，河南河阳（今河南省孟州市）人，自称“郡望昌黎”，世称“韩昌黎”、“昌黎先生”。唐代中期官员，文学家、思想家、哲学家。
贞元八年（792年），韩愈登进士第，两任节度推官，累官监察御史。后因论事而被贬阳山，历都官员外郎、史馆修撰、中书舍人等职。元和十二年（817年），出任宰相裴度的行军司马，参与讨平“淮西之乱”。其后又因谏迎佛骨一事被贬至潮州。晚年官至吏部侍郎，人称“韩吏部”。长庆四年（824年），韩愈病逝，年五十七，追赠礼部尚书，諡号“文”，故称“韩文公”。元丰元年（1078年），追封昌黎伯，并从祀孔庙。 [1]  
韩愈是唐代古文运动的倡导者，被后人尊为“唐宋八大家”之首，与柳宗元并称“韩柳”，有“文章钜公”和“百代文宗”之名。后人将其与柳宗元、欧阳修和苏轼合称“千古文章四大家”。他提出的“文道合一”“气盛言宜”“务去陈言”“文从字顺”等散文的写作理论，对后人很有指导意义。有《韩昌黎集》传世。’

梅花精灵

红姑 发表于 2022-3-25 21:42
银缸、银罂本身都是装流质的白色金属容器。银缸多指烛台，银罂多指酒具。并非专指，互调也不一定不行。
...

老师 今夜几点 在竹林下 向「银白色的灯盏、烛台唤酒」？  

後知居

查慎行是名家，但是我觉得他偶然出律不足效法。或者说不足为证吧。就像孤平，是诗家大忌，但是在全唐诗中，还是有的，虽然不多。

梅花精灵

後知居 发表于 2022-3-27 20:18
查慎行是名家，但是我觉得他偶然出律不足效法。或者说不足为证吧。就像孤平，是诗家大忌，但是在全唐诗中， ...

通过这个帖子，尤其在回复帖子的一套一套学问， 在 后知居老师 身上，学习了 陈著、查慎行、韩愈等等等等，这些古人身上学不到的东东...一一理论小白 再学习并再谢 后知居老师宝帖 并祝上网快乐！

後知居

梅花精灵 发表于 2022-3-28 16:02
通过这个帖子，尤其在回复帖子的一套一套学问， 在 后知居老师 身上，学习了 陈著、查慎行、韩愈等等等等 ...

我们是讨论而已，各抒己见，就诗论诗。向您学习！谢谢您！

後知居

我觉得这个板块很好！可以为诗友答疑解惑，真心点赞！

金筑子

同时代宋人同时编的《广韵》和《集韵》，广韵的一些阳韵字如傍、煌、虻等，却收在集韵的庚部。“罂”在庚韵，正可说明在当时的口音上亦和阳韵极为相近，因此吴文英用来同阳韵相押，是极有可能的。词本身就是可以不全依韵书的。

後知居

金筑子 发表于 2022-3-28 18:17
同时代宋人同时编的《广韵》和《集韵》，广韵的一些阳韵字如傍、煌、虻等，却收在集韵的的庚部。“罂”在庚 ...

学习了，谢谢您！

後知居

金筑子 发表于 2022-3-28 18:17
同时代宋人同时编的《广韵》和《集韵》，广韵的一些阳韵字如傍、煌、虻等，却收在集韵的庚部。“罂”在庚韵 ...

语音经过几千年，有一些发生了变化，有一些没有变，真是很神奇。像“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑”，现在读来还是朗朗上口，中华民族的文化传承，一直延续，点赞！

梅花精灵

後知居 发表于 2022-3-28 17:02
我觉得这个板块很好！可以为诗友答疑解惑，真心点赞！

收到。

後知居

梅花精灵 发表于 2022-3-29 12:26
收到。

先生晚上好！

梅花精灵

後知居 发表于 2022-3-29 20:52
先生晚上好！

【转帖】分享 A
《梦窗词汇校笺释集评》前言

吴蓓
......

四
.....

本次汇校，可明瞭各个本子的情况及各家校勘的演变轨迹，以便对各家的取捨有一个较客观的认定。比如，通过此番汇校，发现王、朱对杜校“妄校”的认定有失公正，对杜校实有重新评价的必要。让我们来看几个例子：

　　《珍珠帘》“层帘卷”三字。毛本脱，杜校从毛斧季校本补，王本付阙注斧季校，朱三、四校本同。

　　《尾犯》“为偷赋”。毛本“为”字脱，杜校从毛斧季校本补正。王本从毛注斧季校。明钞本、朱三、四校本同。

　　《三部乐》“越装片篷障雨”。毛本作“片篷障雨乘风”，王本从。杜校从毛斧季校本改。朱三、四校本同。

　　《蕙兰芳引》“清洗九秋涧绿，奉车旧畹”二句。毛本作“□□□□□□，清洗九畹”，杜校据姚子箴钞本改补。王校因不知姚钞所自，未敢从，仍毛本。明钞出，与姚钞果若符契，证杜是而王非。朱三、四校本同。

　　《木兰花慢》（酹清杯）一首，原题作“重泊”。王校曰：“按此承上文而言（案上一首为‘重游虎丘’），犹为虎丘作也。杜校谓是题有脱，覆校又增入‘垂虹’二字，不知何据。杜陵集有《重题》，东坡集有《重寄》，梦窗制题所本。”弃杜校不用。明钞本出，又证杜是而王非。朱二校同王从毛，三、四校从明钞同杜。

　　《尾犯·甲辰中秋》“对日暮数尽烟碧”一句。毛本作“对日暮教烟碧”，杜校从戈载《七家词选》改。王校曰：“此句疑有误。左笏卿曰当是‘日暮莫教’。”朱二教疑“日”当作“月”，郑文焯《校议》从此说以切中秋。明钞同杜校，证三家均非。朱三、四校本从明钞同杜。

　　这些例子也许可以说明，对杜校的“妄改”之评一定程度上取决于对他所引的材料认识不足。王氏因未及目睹后出的明钞本，对杜校无法验证，所以偏颇难免。郑文焯对杜校的态度，就因明钞本的面世而前后有所不同：在《校议》中还时对杜校有所讥评，而手批本中的一些纪录，态度就客观得多。他说：“毛本原文旧阙碻无疑误者，杜本斠正亦有见到处，并当墨守参校。”他认为丙稿《珍珠帘》“层帘卷”三字“断非斧季以意为之者，盖从宋本校而得之”，“宜从订补”。又说：“杜刻所据姚子箴校本，其所获往往得未曾有，虽未详所自，而佳证诚不可湮没。于《木兰花慢》‘重泊’题下增入‘垂虹’二字，《蕙兰芳引》旧阙处皆字句历历可数，断非臆造。兹证以太原张氏旧钞本，斠若画一。是姚钞足征之文必有依据。恨不起半塘老人一析此疑义，相与高眈大谭也。”“杜刻尝据姚子箴校宋本，虽未详所自，而创获实多。……岂姚钞诚得旧本之善者而校定之，抑别有宋椠孤行，为人间未见邪？”郑文焯虽未提戈载《七家词选》，但有佳证在此，即使是被王鹏运斥为“于梦窗涂抹尤甚”，我们现在恐怕也要刮目相看才是。又杜校所引书目繁多，不少为王、朱所未睹。“秀水之勤”，实不虚让。

　　本次汇校，对郑校的补充，是在整理郑《手批》本的基础上的一项新的内容。......2007年初夏于杭州西城香樟公寓

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嗯 “先生” 快递好吃的来了 不用签收 上网快乐！

梅花精灵

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《梦窗词集校笺-前言》

孙虹

......

四、梦窗词集版本评述

梦窗词集今无宋元旧椠传世，目前所能见到的最早词集版本都是明钞本或明刻本。一是张廷璋万曆二十六年（一五九八）的钞本，一是毛晋崇祯三年（一六三O）的刻本。并且在相当长的一段时间内，版本源头只有毛晋本，在张元济未发箧相示朱祖谋明钞本之前，毛本孤本行世，各名家孜孜矻矻，务从选本中求得佳证。其中以戈载、杜文澜、王鹏运、朱祖谋、郑文焯最为四明功臣。明钞本后出，因为与毛本同出其时，极有校勘价值。下面以明钞本为参照，以版本行世先后为序，对本书涉及的重要版本之校勘情况略作评述。

下文涉及的梦窗词版本有：四卷本《梦窗甲乙丙丁稿》系列七种：毛晋汲古阁刻本（简称毛本），陆贻典、毛扆等校本（简称毛扆本），戈载批校梦窗稿钞本（简称戈校本），杜文澜校本（简称杜本），王鹏运、朱祖谋合校本（简称王朱本），朱祖谋二校本（简称朱二校本），郑文焯校批梦窗词诸本（简称郑本）。一卷本《梦窗词集》系列四种，明张廷璋钞本（简称明张本）、朱祖谋三校本（简称朱三校本）、朱祖谋四校本（简称朱四校本）。略及一卷本中的清康熙六年张夫人学象手钞本（简称清张本）。

（一）毛晋汲古阁本及毛扆校本

毛晋汲古阁本（或称毛刻、《梦窗甲乙丙丁稿》、《梦窗词稿》、《梦窗四稿》等》）。虽然毛本是梦窗四卷本的唯一祖本，但向来倍受讥评。戈载、杜文澜首发其难，王鹏运《校刊梦窗甲乙丙丁稿·述例》（简称《述例》）曰：“毛刻失在不校，舛谬不可胜已。”?口所铄，几成毛本定谳。但与明张本对参，可以发现，毛本所谓“不校”，在很多时候，恰恰保存了梦窗词的“原生态”，后之出于己意的“校雠”，动辄成为违背词人作意的误改。下面以毛本为正例（若与明张本有异，则特别拈出）加以申说。

《琐窗寒·玉兰》：蛮腥未洗，梅谷一怀凄惋。渺征槎、去乘阆风，占香上国幽心展。

梅谷：朱三校本从明张本作“海谷”，朱四校本再径改一字作“海客”。梦窗造辞惯用“倒、揉、碎”之法，此处“梅”或“海”实与后句中的“槎”粘合成新语。梦窗虽然酷爱张华《博物志》滨海之人八月泛槎至银河典实，但集中绝对不用“海槎”之陈言。而是推陈自铸“梅槎”（美称香木制成的筏子）新辞。如“梅槎凌海横鼇背”（《绦都春·题蓬莱阁灯屏》）、“人驾梅槎未渡”（《醉蓬莱·赋越上霖雨应祷》），《醉蓬莱·赋德清县圃古红梅》中“客老秋槎变”，因词题中的古梅树，也暗用了“梅槎”新语。这里梦窗显然也是採用离合技法，故而“梅谷”远胜“海谷”，“海客”则突兀难通。

《江神子·送桂花》：夜凉沉水绣帘栊。酒香浓。雾濛濛。钗列吴娃，腰袅带金虫。

腰袅： 这是一个不经见连绵词。朱二校本径改为另一相对常见的连绵词“騕褭”。此词题叙是“送桂花。吴宪时已有检详之命，未赴阙”。据锺振振《读梦窗词札记》，知“吴宪”为吴潜兄长吴渊。当时担任平江知府、提点浙西刑狱等职的吴渊将调京任枢密院检详诸房文字。引例前三句用李贺《秦宫诗》诗意：“楼头曲宴仙人语，帐底吹笙香雾浓。”写同官酒楼饯别的热闹景象；最后一句直接隐括李贺《恼公》诗：“陂陀梳碧凤，腰袅带金虫。”“腰袅”，宛转摇动貌。形容侑觞吴伎髻鬟上的头饰。騕褭，则为古骏马名。语见《文选·张衡〈思玄赋〉》，与饯别场景凿枘难合。

梅花精灵

另外，还有诸本皆疑毛本，实未必误者。如：

〔一〕、《法曲献仙音·放琴客》：紫箫远。记桃枝、向随春渡。

〔二〕、《探芳新·吴中元日承天寺游人》：椒杯香乾醉醒，怕西窗、人散后。

〔三〕、《天香·蜡梅》：蝉叶黏霜，蝇苞缀冻，生香远带风峭。

〔一〕桃枝：朱三校本、朱四校本、郑本改作“桃根”。谓用桃根、桃叶及桃叶渡典。事见《乐府诗集》卷四五所引《古今乐录》。典丽派词人用“桃根”，即有桃叶之妹的特殊含义。如周邦彦《点绦唇》：“凭仗桃根，说与相思意。”桃根就是指旧爱营妓岳楚云之妹。事见王灼《碧鸡漫志》卷二。梦窗此处因平仄需要、加上与姊妹双双意不相及，所以用“桃枝”代指桃叶，故不误。〔二〕香乾，《词律》、杜本疑为“香朝”。其实，“椒杯香乾”意思是喝乾了元日用花椒浸制的节令药酒，馀香残留杯中。亦不误。〔三〕蝉叶：朱三校从明张本作“蟫叶”。毛本不误。蜡梅含苞欲花时，枝上旧年宿叶如蝉蜕之枯壳，因称“蝉叶”。梦窗惯伎中有“仿辞”手法，即相对下句“蝇苞”铸炼而成新辞。周密《齐天乐·蝉》“前梦蜕痕枯叶”，亦以蝉蜕喻枯叶，可以互证。

另如《拜星月慢·姜石帚以盆莲数十置中庭》中的“意迷”，《齐天乐·寿荣王夫人》中的“芳?”，《声声慢·魏寿方泉》中的“枨径”。《夜飞鹊·蔡司户席上南花》中的“梭悬”，《一寸金·赠笔工刘衍》中的“雕砻”，《水龙吟·寿嗣荣王》中的“讯查”等等，都是同类例证。

毛本还有可存异文者，未可云必误。如《点绦唇》：“推枕南窗，练花寒入单纱浅。”练花，诸家皆改“楝花”。其实，因楝树果实可以“练”，即用以煮熟生丝或生丝织品，故“楝花”与“练花”实同物异名。《格致镜原》卷六五曰：“《彙苑详注》：楝花开，芬香满庭，其实可以练，故名。”诗词中常常互通，如陆游《梅雨》作“楝花”，杨万里《浅夏独行奉新县圃》则作“练花”故知毛本实不误。

毛扆校本，指《宋名家词·梦窗甲乙丙丁稿》，明崇祯毛氏汲古阁刻，陆贻典、黄仪、毛扆、季锡畴、瞿锡邦校并跋，何煌、何元锡校本。毛扆是毛晋之子。毛扆等校梦窗四稿时，明张本尚未行世，毛扆本校语虽然不多，但因其所见当属自宋至明的善本；对于无宋元旧椠留传的梦窗词集来说，校勘史上的意义未可小视。

其一，整理出脱字、夺字、衍字、错字。如：

〔一〕、《风入松·麓翁园堂宴客》：辘轳听带秋声转，早凉生、傍井梧桐。

〔二〕、《瑞鹤仙·赠道女陈华山内夫人》：□华峰□□。低屏横幅，春色长供午睡。

〔三〕、《沁园春·冰漕凿方泉》：一泓地，解新波不涸，独障狂澜。

〔四〕、《梦行云·和赵修全韵》：娇笙微韵，晚蝉理秋曲。

〔五〕、《瑞龙吟·德清清明竞渡》：簪柳门归嫩。犹自有、玉龙黄昏吹怨。

〔一〕傍井梧桐，毛本作“傍井桐”。毛扆校曰：“‘桐’上应脱‘梧’字。”〔二〕“□华峰”句，毛本无空格。毛扆校曰：“‘华峰’上下应脱三字。”〔三〕一泓地，毛本作“春一泓地”。毛扆本：“‘春’字应衍。”〔四〕理秋曲，毛本作“乱秋曲”。毛扆本改“乱”作“理”。 〔五〕毛本首句作“簪柳娇桃嫩”。毛扆本改作“簪柳门犹嫩”。虽然“犹”字以下衍讹，但“柳嫩”符合宋代寒食清明习俗。见《武林旧事》卷三：“清明前三日为寒食节。都城人家皆插柳满簷。虽小坊幽居，亦青青可爱。”而宋代绝无清明时同簪柳桃的风俗，故知毛本确误。

其二，从韵律的角度校改。

〔一〕、《绦都春·饯李太博赴括苍别驾》：万玉舞、罘罳东畔。

〔二〕、《暗香·送魏句滨宰吴县解组》：花队簇、轻轩银蜡。

〔三〕、《隔浦莲近·泊长桥过重午》：人散。红衣香在南岸。

〔四〕、《惜红衣·余从姜石帚游苕霅间三十五年矣》：当时醉近绣箔，夜吟寂。

〔一〕东畔，毛本作“东苑”。毛扆校曰：“‘苑’字押重。”〔二〕银蜡，毛本作“银烛”。毛扆校曰：“‘烛’应‘蜡’方?。”〔三〕人散，毛本作“人教”。毛扆校曰：“‘教’字应用韵，疑‘散’字。”〔四〕夜吟寂，毛本夺“寂”字。毛扆校曰：“‘夜吟’下脱一字。应用韵。失一‘寂’字。”

其三，校句。

〔一〕、《渡江云·西湖清明》：还始觉、留情缘眼，宽带因春。

〔二〕、《绕佛阁·赠郭季隐》：□□□□。赋情缥缈、东风颺花絮。

〔一〕后二句毛本作“留情缘宽，带眼因春”。毛扆本改，明张本正同。〔二〕毛本作“赋情缥缈，东风摇颺、花絮□□□”。毛扆校曰：“脱四字，应在‘东风’上。”明张本亦自注：“脱四字”。

以上三类多为诸本所从，毛扆本还有一些改动为诸家所忽略，更值得珍视。如《宴清都·送马林屋赴南宫》：“东风力，任将云雁高送。”《齐天乐·赠姜石帚》：“籤声乱叶，蕲竹簟纱如水。”《珍珠帘·春日客龟溪》：“蜜沉烬暖萸烟袅。”其中“任将”、“簟纱”、“萸烟”都应从毛扆本。

校雠家如朱祖谋、郑文焯等人对毛本的认知，多停留在《述例》“有虞山之刻，遂后霜腴遗稿不致无传”的层面；并且因为未见毛扆本，不知经过校正的毛本，与后行世之明张本已经非常接近。

梅花精灵

（二）戈载批校本与杜文澜校本

对于杜文澜曼陀罗华阁丛书《梦窗甲乙丙丁稿》，王鹏运《述例》“杜刻失在妄校，每并毛刻之不误者而亦改之”一语，成为杜本不易之评。实际上，杜本与毛本各存千秋。杜本之所以在梦窗四稿的校勘史上有重要价值，与戈载批校梦窗稿钞本甚有关联。

戈校本录词二九七首（删去伪词，存梦窗词二八九首），虽未称足本，但却是较早梦窗词集的单行版本。戈校本注明“朱选”者十首（与朱存理《铁网珊瑚》本部分重合，可知非一种选本），“范选”者二十八首，皆为后人未见之选本。杜氏之后，诸校家多未曾寓目戈校本，故不知戈校本、杜本都是梦窗词校勘过程中的不可或缺的重要环节。先看戈校本。

其一，戈本校出或指出讹字误句，指迷方来。如：

〔一〕、《水龙吟·寿嗣荣王》：新栋晴翬凌汉。半凉生、兰檠书卷。

〔二〕、《探芳信·麓翁小园早饮》：小阑干、笑拍东风醉醒。

〔三〕、《尾犯·甲辰中秋》：对日暮、数尽烟碧。

〔四〕、《醉落魄》词题：题藕花洲尼扇。

〔一〕兰檠，毛本作“兰繁”戈校本：“‘兰繁’字误。”〔二〕醉醒：毛本作“醇醒”。戈校本：“‘醇’字讹，或‘醉’字。”〔三〕戈校：“‘对日’句有讹字。”〔四〕毛本词题作“赠藕花洲”。戈校本：“此是赠尼之作。”此类校语成为后来校者捄正及申说的基础。

其二，戈本以韵律校词。如：

〔一〕、《木兰花慢·饯赵山台》：清奇。好借秋光，临水色、写瑶卮。

〔二〕、《木兰花慢·饯韩似斋赴江东鹾幕》：悠颺。霁月清风，凝望久、鄮山苍。

戈氏是《词林正韵》的作者，精通词律，校批梦窗词，是以轻车就熟路。〔一〕秋光，戈校本：“‘光’字宜韵。”梦窗同调词中“开尊。重吊吴魂”，“年年。叶外花前”，皆?短韵。故戈氏有此校语。〔二〕毛本引句作“霁月。清风凝望久，悠颺。郧山苍。”戈校本：“应作‘悠颺。霁月清风，凝望久、郧山苍。’”这是根据毛扆本的移删，改为韵句。另如《法曲献仙音·秋晚红白莲》，上阕结句为“啼绡粉痕冷”，下阕起句为“    宛相向。指汀洲”。戈校本曰：“末句应作‘啼痕宛相向’。后阕起句应作‘绡粉冷、指汀洲’。”这是因为上结“冷”字以吴音（棱浪切）?韵，以方音土语押韵为格律派所禁忌。《词林正韵·发凡》曰：“宋人词有以方音为?者，如：……吴文英《法曲献仙音》，‘冷’、‘向’同押；陈允平《水龙吟》，‘草’、‘骤’同押。此皆以土音?韵，究属不可为法。”

其三，戈本创拟疑删补之法。如：

〔一〕、《水龙吟·云麓新葺北墅园池》：浮碧亭□，泛红波迥，桃源人世。

〔二〕、《夜行船》：红叶中庭，绿尘斜曳，应是宝筝慵理。

〔三〕、《三姝媚·姜石帚馆水磨方氏会饮》：付与金衣清晓，花深未起。

〔一〕浮碧亭□：毛本作“浮碧亭”三字。戈校本：“失一字。疑‘宽’字。”〔二〕绿尘斜曳：毛本作“绿尘斜□”。戈校本：“阙一字，拟‘柱’。 ”杨笺亦曰：“‘斜’下空格，拟补‘柱’字。何以‘尘’？以‘慵理’故，以下句足上句意。‘筝’、‘柱’二字，拆分两句，又一法门。”〔三〕金衣，毛本作“娇莺金衣”。《三姝媚》词调各家俱九十九字，唯梦窗此调多二字，故戈校：“应去‘金衣’二字。”后二例句可作为异证以备一说。

其四，戈本还尝试从词作风格辨别词作真伪。如谓《东风第一枝》“非梦窗词”，后来杨笺、朱笺皆有此疑，与戈氏不谋而合。

杜文澜博极群书，深究词律，杜本以“校正之精，删移之善，辑补之密，评论之公”（刘毓崧语），提升了校勘品质。

其一，杜本校改皆得自词选甚至词选所据之本，并自加裁断。如：

〔一〕、《莺啼序》：殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁。

〔二〕、《惜秋华·七夕》：宫漏未央，当时钿钗遗恨。

〔三〕、《倦寻芳·花翁遇旧欢吴门老妓李怜》：坠瓶恨井，分镜迷楼，空闭孤燕。

〔四〕、《醉蓬莱·七夕》：月嚲琼梳，冰销粉汗，南花熏透。

〔五〕、《瑞鹤仙·赠道女陈华山内夫人》：□华峰□□，低屏横幅，春色长供午睡。

〔六〕、《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》：遨头小簇行春队。

〔一〕殷勤，毛本作“般动”。杜本从《词纬》改。〔二〕钿钗遗恨：毛本作“钿钗送遗恨”。杜本从《词谱》删“送”字。〔三〕空闭孤燕，毛本作“空閒孤燕”。杜本从戈选改。〔四〕月嚲，毛本作“月蝉”。戈校本眉注“嚲”字。杜校：“‘蝉’字应仄。疑‘嚲’字或‘蚀’字之误。”〔五〕“□华峰”句，毛本无空格。《词综》作“少华峰头有”。杜本将《词综》的补字改为方空。〔六〕行春，毛本作“行香”。杜本从《中兴以来绝妙词选》改。此写太守劝农之行，语出杜甫《严中丞枉驾见过》：“元戎小队出郊垧，问柳寻花到野亭。”

特别值得提出的是，杜氏亲见后之校家未见的毛扆本，杜本据以厘句改字，后人从改，因之而有版本依据。

〔一〕、《渡江云·西湖清明》：还始觉、留情缘眼，宽带因春。

〔二〕、《尾犯·甲辰中秋》：竹房苔径小，对日暮、数尽烟碧。

〔三〕、《珍珠帘·春日客龟溪》：蜜沉烬暖萸烟袅。层帘卷、伫立行人官道。

〔一〕“留情”二句，毛本作“留情缘宽，带眼因春”。 〔二〕“对日暮”二句，毛本“对日暮教烟碧”。 〔三〕层帘卷，毛本脱此三字。杜本皆据毛扆本校改或增补。

其二，杜本疑误或增补，能裨助一字之碻立。如：

〔一〕、《点绦唇·试灯夜初晴》：暗尘不起。酥润凌波地。

〔二〕、《蕙兰芳引·赋藏一家吴郡王画兰》：素女情多，阿真娇重，唤起空谷。

〔三〕、《花犯·郭希道送水仙索赋》：湘娥化作此幽芳，凌波路，古岸云沙遗恨。

〔一〕暗尘，杜本从毛本作“晴尘”。然校曰：“‘晴’字宜去声，疑‘暗’字之误。”〔二〕唤起，杜本从毛本作“唤□”。然校曰：“‘唤’字下原阙一字。宜上声，拟补‘起’字。”〔三〕化作，《词律》校曰：“‘作’字宜平，疑‘为’字之误。”杜本从《词谱》改，校曰：“‘为’字不及‘作’字健，盖以入声作平者。”

其三，杜本的径改，常得到诸本认同，亦非妄改所能拟议。如：

〔一〕、《永遇乐·乙巳中秋风雨》：香吹轻烬，倚窗小瓶疏桂。

〔二〕、《声声慢·宏庵宴席》：绿窗细剥檀皱，料水晶、微损春簪。

〔三〕、《水龙吟·云麓新葺北墅园池》：举头见日，葵心倾□，□□归计。

〔一〕轻烬，毛本作“轻炉”。 〔二〕檀皱，毛本作“擅皱”。 〔三〕举头见日，毛本作“举见日”。以上杜本径改，诸本皆从同。

其四，杜本中的阐释，为校语之精金碎玉，甚或有纠正毛本笺语之误或加以申述者。如：

〔一〕、《惜秋华·木芙蓉》：愁边暮合碧云，倩唱入、六?声里。

〔二〕、《蕙兰芳引·赋藏一家吴郡王画兰》：奉车旧畹，料未许、千金轻儥。

〔一〕毛本注《惜秋华》曰：“大曲六?，王子乔芙蓉城事。有楼名‘碧云’。”杜校：“案，芙蓉城乃王子高之事，与王子乔无涉。子高名迥，与东坡同时，详见苏集原注。作‘乔’，盖因形似而讹。”〔二〕轻儥，杜校：“轻儥，‘儥’字音‘育’，《说文》：卖也。《周礼》以量度成贾而征儥。”明张本正自注曰：“（儥）音‘鬻’。”杜本之后，朱笺、郑氏手批往往是在杜校基础上进行精彩阐发。

其五，杜氏以毛氏梦窗四稿为底本，校雠极合规范，甚至具有创新体例的作用。如因当时各家选集尚伙，就各家选集逐阕核对，是清代校勘梦窗词通例。杜氏《凡例》又曰：“选本所遗、无从校订而讹脱显然尚可推测者，谨就管见所及，将拟改何字、拟补何字附注，而正文则仍其旧。其原空出者，作‘原阙’，未空出者，作‘原脱’以别之。”存疑而不改旧文，区别“阙”、“脱”一字之差等体例，皆为后世校雠家所遵奉。

杜氏校梦窗四稿时，明张本尚未行世，杜氏目见版本中以毛扆本、戈校本、姚子箴本最为上乘，此三种校本皆为后来梦窗词的重要校雠家王鹏运、朱祖谋、郑文焯所未见，杜本因而成为引用之源[三十六]。

杜本还有一大贡献，就是作为梦窗词完整版的单行本，进一步厘清毛本体例：删去毛本重收和误收十二首词作，又从各选本中检出十一阕，作为《续补遗》别录于后，梦窗四稿渐近完足。《述例》“有秀水之校，然后汲古误书，始有条理”，实未能道尽杜本在词籍校勘学领域中的示范作用。

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（三）王朱合校初刻本、王朱合校复刻本、朱二校本及札记

王朱合校初刻本，指王鹏运、朱祖谋光绪己亥（一八九九）初刻本，王朱合校复刻本指光绪甲辰（一九O四年）重刻本，朱二校本指光绪戊申（一九O八）无著庵刻本。王朱本虽然有朱氏参与，但执牛耳者为王氏，校语凡例也是王氏所撰写。《述例》谓“拟五目以为的。写本确定，遂述之以为例”。所谓校词五例，曰正误、曰校异、曰补脱、曰存疑、曰删复，词籍校勘学始自于此。王朱本在戈氏杜氏校书之后，明张本仍尚未行世之时，对于校勘梦窗四稿，具有承前启后的意义。略述之如下。

其一，王朱本有据宋代论著中引词諟正补阙者。如《塞翁吟·赠宏庵》“黄帘绿幕萧萧梦，灯外换几秋风”二句，毛本、戈校本、杜本等原阙四字，王氏从《词旨》补入“绿幕萧萧”；又从《词旨》中录得梦窗残句“霜杵敲寒，风灯摇梦”。此因出自宋人词论，版本价值极高。

其二，王朱本径改了毛杜诸刻不少显误之处。地名方面如：《念奴娇·赋德清县圃明秀亭》词题中的“德清”，毛本、戈校本、杜本等作“德明”。王氏径改，校曰：“按卷中《瑞龙吟》、《贺新郎》均赋德清事，乙稿《烛影摇红》赋德清县圃古红梅。宋无德明县，‘明’应‘清’误。”《木兰花慢·饯韩似斋赴江东鹾幕》：“霁月清风，凝望久、鄮山苍。” 鄮山，毛本、戈校本、杜本等作“郧山”。王氏径改，校曰：“按《太平寰宇记·江南东道十》：明州，理鄮县。《宋史·食货志·盐法中》：其在浙江曰明州、昌国东西两监。毛刻‘鄮’误‘郧’，郧乡，宋属均州，不惟平侧不?，亦与鹾幕无涉。”人名方面如：《祝英台近》词题为“悼得趣，赠宏庵”。杜氏校曰：“是题有脱误。”王校：“按得趣居士，周氏，为丁宏庵妾。《阳春白雪》有得趣和基仲《瑞鹤仙》一调，即宏庵也。杜校谓题有脱误，非。”《齐天乐·会江湖诸友泛湖》：“南花清?素靥，画船应不载，坡静诗卷。”王校：“‘静’应作‘靖’，盖指林和靖也。卷中《木兰花慢》‘静梅香底’句同。按宋人说部，如《苕溪渔隐丛话》、《癸辛杂志》等书，于林和靖皆书‘靖’作‘静’。”词中字句之径改，也往往能得一字之精胜。如《双双燕》（小桃谢后）：“落花风软，戏促乱红飞舞。”戏促，毛本、戈校本、杜本等作“戏从”。王朱本依据杜甫《城西陂泛舟》：“燕蹴飞花落舞筵”、秦观《满庭芳》“飞燕蹴红英”等句意改正。促，用同“蹴”。“从”显然是形近而讹。

其三。王氏疑而未改者，因为采自梦窗词集及相关词作，所以虽无版本依据，实为不易之碻论。如《江南好·友人还中吴》：“□暗豆花红。”毛本、戈校本、杜本作“暗豆花红”，未空格。毛扆校曰：“‘暗豆’下脱一字。”王朱本增空格于“暗豆”上，校曰：“按丁稿《庆春宫》有‘豆花寒落愁灯’句，前段末句疑脱‘灯’字。”《祝英台近·悼得趣》：“□□□□，从今醉何处。”毛本、戈校本、杜本空四格。此词梦窗为友人丁基仲（字宏庵）悼亡姬周得趣，王朱重刻本据丁氏词作校曰：“按《绝妙好词》录丁基仲《水龙吟》一调，即悼得趣之作。其换头云：‘醉乡醒，温柔乡冷。’此词脱文疑即‘乡冷温柔’四字。”皆可谓言出有据，可以从改。

其四，王氏注为“句疑”者，往往存前人之疑，结论或有所推进者。如《塞翁吟·饯梅津除郎赴阙》中的“夭劲秋浓”，戈校：“‘夭劲’不解。”王校：“句疑。”《荔枝香近·送人游南徐》中的“因诘、驻马新堤步秋绮”，王校：“（诘）疑作‘话’。”后来面世的明张本印证王校不诬。

其五，王氏在杜氏厘清体例之后再删除四首伪词。

朱二校本在王朱二刻的基础上进行，间有出蓝之胜。此本最堪重视者为《重校梦窗词札记》中的笺语。略可缕分如下。

其一，删除标目，还原词集。朱氏校曰：“郑文焯按：‘宋人词不尽标题，《草堂诗馀》辄增春景、秋情诸目，取便依时附景，当筵嘌唱而已。甲乙二稿无一词无题者，其中秋感、春情、春晴、夏景及有感、感怀诸题凡二十馀见，且依调编次，与丙丁稿体例迥别，显出后人重定，以意摽目，犹踵《草堂》陋习，应一律删去。’今从其说。又如玉兰、梅花、上元、七夕诸题恐皆有本事，亦经删节，观《苹洲渔笛谱》与《草窗词》繁简异同可证，惜旧本久佚，莫能详考矣。”[三十七]

其二，斠正音律，考详出典。如：

〔一〕、《东风第一枝》（倾国倾城）：信下蔡、阳城俱迷，看取宋玉词赋。

〔二〕、《宴清都·送马林屋赴南宫》：应茂苑、斗转苍龙，唯潮献奇吴凤。

〔一〕下蔡、阳城，《词律》校曰：“（末二句）亦拗，不可从。”朱校：“疑当作‘阳城、下蔡’。”〔二〕唯潮，朱二校虽从毛本等作“淮潮”，然眉批曰：“《烬馀录》：吴郡自景祐中范文正公建学后，文教渐盛，然状头之选终宋之世得三人，可谓难已。故老相传，潮到唯亭出状元，亦有验有不验。”此为郑本最终改定“唯潮”提供了资料依据。

其三，质疑误改，略复旧观。如：

〔一〕、《拜星月慢·姜石帚以盆莲数十置中庭》：荡兰烟、麝馥浓侵醉，吹不散、绣屋重门闭。

〔二〕、《江南春·赋张药翁杜衡山庄》：风响牙籤，云寒古砚，芳铭犹在棠笏。

〔一〕侵醉，毛本、戈校本等作“侵酒”。《词律》、杜本皆以失韵，径改为“侵醉”。朱校：“陈蒙按：乙稿《金琖子》‘临酒论深意’，‘酒’亦?‘纸’。……按酒、久，同在古韵四十四，有‘久’可?‘纸’，似‘酒’亦在可?之列。”据知“侵酒”或不误。〔二〕棠笏，王鹏运以为《铁网珊瑚》中的“棠”字误，故据毛本、戈本、杜本作“堂笏”。朱二校从《铁网珊瑚》。并校曰：“按《唐书·魏?传》（?）为起居舍人。帝问：‘卿家书诏颇有存者乎？’?对：‘惟故笏在。’诏令上送。郑覃曰：‘在人不在笏。’帝曰：‘覃不识朕意。此笏乃今甘棠。’”

其四，再汰伪词，甄明定本。朱二校汰尽梦窗四稿中最后一首伪词——刘泾《声声慢》（梅黄金重）。并甄定《好事近》“秋饮”为梦窗所作。至此，《梦窗词稿》遂以词三百四十首、两条残句的“庐山真面”行世。

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（四）明张本与朱三校本、朱四校本及小笺

明代张廷璋万曆二十六年（一五九八）钞本《梦窗词集》，录词二百七十四首，其中伪词十八首，实录梦窗词二百五十六首。与梦窗四稿四卷本系列不同的是，此为一卷本。朱祖谋在二校本行世后，获得此本。《彊村丛书》融合一卷本与四卷本（分为《梦窗词集》与《梦窗词集补》），而成三校本。而《彊村遗书》所刊朱氏四校本，号称彊村定本。此定本删去明张本伪词，仅录二百五十六首，实为明张本校本。朱三校本、朱四校本成于张元济发箧相示明张本之后，朱氏录副以归，逐阕核对，最称精审。

明张本数量未称足本，但与毛本对勘，惊豔生新，最近梦窗本色。校勘中诸多疑而未决的问题，如冰遇春风，涣然而释。可从以下三方面略述之。

其一，明张本諟正疑误，争价一字之奇。如：

〔一〕、《高山流水·丁基仲侧室善丝桐赋咏》：空传有西子，应不解、换徵移宫。兰蕙满襟怀，唾碧总喷花茸。

〔二〕、《尾犯·甲辰中秋》：竹房苔径小，对日暮、数尽烟碧。

诸家对毛本《高山流水》中的“唾碧”句，疑难纷起。其实，引例二句所用典故见《绀珠集》卷一：“后（赵飞燕）与婕妤（赵合德）坐，误唾婕妤袖。曰：‘姊唾之染绀袖，正如石上华。假令尚方为之，未必能若此衣之华。’以为石华广袖。”华，同“花”。并化用苏轼《梦回文二首》（之一）及李煜《一斛珠》诗词句意：“酡颜玉碗捧纤纤，乱点馀花唾碧衫。”“绣床斜凭娇无那。烂嚼红茸，笑向檀郎唾”。“碧”字形容衣襟。总，纵然，虽然的意思。意属前文“空传”三句。集中《玉蝴蝶》“旧衫染、唾凝花碧”， 用典相同，可以对参。

对日暮二句：毛本等作“对日暮、教烟碧”。毛扆本改“教”为“数”，并增“尽”字。杜本从。但王鹏运、朱祖谋皆疑误。明张本正例同毛扆所校，校勘者之所以疑误，是因为对引例三句的意思不甚了了。三句化用江淹《休上人怨别》“日暮碧云合，佳人殊未来”诗境，但翻过一层，谓日暮碧云将合时，立于竹房苔径，不唯不见佳人，且数尽渐行渐远的征鸿，亦不见传递书信者。意颇同集中《新雁过妆楼》“小黄昏，绀云暮合，不见征鸿”（为“黄昏绀云暮合，不见征鸿小”之倒文）。

其二，明张本自注颇有价值。《倦寻芳·花翁遇旧欢吴门老妓李怜》：“听细语、琵琶写怨。”写怨，诸本皆作“幽怨”。明张本作“写怨”。自注曰：“‘写’，当作‘幽’读。”《探芳信·麓翁小园早饮》“藻池不通宫沟水”，明张本于“通”字下自注：“去声。”郑氏手批：“‘透’字，钞本径作‘通，去声’。盖北音即‘透’字。《韵会》：‘透，通也。’”《塞垣春·丙午岁旦》：“迎路柳丝裙，看争拜东风，盈灞桥岸。”明张本校曰：“多二字，腔谱过处第二句合九字住。梦窗得之。”《暗香疏影·赋墨梅》，明张本词调下自注：“前用《暗香》腔，后用《疏影》腔。”

其三，明张本有六十四首词旁注宫调，有雅调、俗调并注者，也有仅注雅调或俗调者，《梦窗词集》成为晚宋词集中较多篇目兼注宫调的版本。

朱三校以明张本为参校本，其校勘价值正如朱氏所说：“今遘是编，覆审曩刻，都凡订补毛刊二百馀事。并调名亦有举正者。”朱三校本小笺与朱二校札记相比，后出转精，多有足以推进梦窗词研究的笺释。如朱笺《瑞龙吟·德清清明竞渡》及《垂丝钓近·云麓先生以画舫载洛花宴客》二词题中清明竞渡习俗与“洛花”典源：

《岁时广记》引《越地传》云，竞渡起于越王勾践，殆习之以为水战者。《荆楚岁时记》亦云：南方竞渡者，治其舟使轻利，谓之飞凫。盖竞渡之俗，在荆楚以五月五日为吊屈原，在越俗则以春水方生，便于水事，流传为清明水嬉故实。《吴郡志》竞渡亦用清明寒食是其证也。

《续博物志》：牡丹，初不载文，惟以药见《本草》。唐则天以后，洛花始盛，沉、宋、元、白亦不及此。按宋人称牡丹曰“大花”，或曰“洛花”。欧阳修《牡丹记》：“洛花以穀雨为开候。”周密《苹洲渔笛谱·楚宫春》“为洛花度无射宫”是也。

笺语还涉及词中时间地点、典章制度、以及交游者生平事蹟等等。仅以梦窗晚年幕主嗣荣王赵与芮的相关资料为例：

〔一〕、《水龙吟·寿嗣荣王》：《宋史·理宗纪》，父希?追封荣王，家于绍兴山阴县。又《度宗纪》，嗣荣王与芮，理宗母弟也。又《世系表》，希?子与芮。

〔二〕、《宴清都·饯嗣荣王仲亨还京》：仲亨，当是与芮之字。

〔三〕、《扫花游·赋瑶圃万象皆春堂》：按荣邸瑶圃在绍兴，见《癸辛杂识》。

朱三校本虽然牉合一卷本与四卷本，但相较四卷本，继起者易为功。词集整理与小笺相得益彰，所笺内容为深入研究梦窗词导夫先路，亦为校勘提供了重要佐证。

朱四校本更加精严详慎。如朱三校对宫调仅作校批而不改动，朱四校本则取用校批中改正后的宫调，或雅俗兼存，或仅存雅调，体例统一，故为《全宋词》所本。若校批有误，则不苟循。如《凄凉犯》，明张本宫调作“仙吕调犯双调”。朱三校曰：“《白石道人歌曲》‘双调’作‘商调’。”朱氏显以姜夔为是。朱四校本仍取“双调”。夏承焘《题〈梦窗词集后笺〉之后》云：“《白石道人歌曲》此调注‘仙吕调，犯商调。’误，当依吴词改‘商’作‘双’。仙吕调与双调皆‘上’字住，可相犯。商调‘下凡’住，不可犯仙吕也。元曲亦有仙吕犯双调。”[三十八]正可与朱四校所取互证。此本对朱三校用字亦有纠正者。如《祝英台近·上元》中的“素蛾”，朱三校本作“素娥”。朱四校本则依王鹏运所校：“按《武林旧事》‘元夕节物’：妇人皆戴珠翠闹蛾，游手浮浪辈则以白纸为大蝉，谓之‘夜蛾’。作‘娥’非是。”而且此句若用“素娥”，与词中“玉练”二句写明月犯复。朱四校于分片也有纠缪者。如《浪淘沙慢·赋李尚书山园》朱三校本作上下二叠，朱四校从《历代诗馀》，以“花下苍苔盛罗袜”句为三叠之始。杨笺亦云：“《词综》于清真词‘凭断云留取，西楼残月’句分段，然则此句当作第三段另起。玩词意，鄙见亦以为然。”

朱三校本、朱四校本删除明张本中的十八首伪词，朱三校并从毛刻《梦窗词稿》中增入六十八首，《梦窗补遗》中增入五首，从各选本增入十一首（与杜本《续补遗》同），辑入《梦窗词集补》，得词与四卷本同，遂使一卷本《梦窗词集》亦成完璧。词集称名扼要明晰，不似四卷本易滋甲乙丙丁四卷是否关乎编年之疑窦。

需要一提的是，清初张夫人学象手书《梦窗词集》，收藏家、校勘家多未寓目。张元济《涵芬楼烬馀书录》云：“邓君正闇《新刊寒瘦山房书目》中有是词，注康熙六年太原张女古图校录，跋言此为张夫人学象手书。张为太原名族，清初从父拱端侨居吴门，其姊名学典，以能画名。又言词不分卷，与毛刻四稿不同，有标宫调者六十馀阕，与涵芬楼明钞本同出一源。”[三十九]今以此本与明张本相校，知为影钞本，仅有极个别笔误字。

梅花精灵

（五）郑文焯校议本与手批本

郑文焯《梦窗词校议》及《手批梦窗词》向为世所重（以下简称郑校、郑批），郑氏一生数校梦窗词，并与王鹏运、朱祖谋相与析疑，精芒炳焕。郑氏批校后期也曾目阅明张本副本，持论尤为凿凿。略可分为三点述之。

其一，郑氏校议及手批以在前人校勘基础上校字审韵的申说最为深湛。如：

〔一〕、《大酺·荷塘小隐》：峭石帆收，归期差，林沼半消红碧。

〔二〕、《宴清都·送马林屋赴南宫》：应茂苑、斗转苍龙，唯潮献奇吴凤。

〔三〕、《风入松·邻舟妙香》：梅花偏恼多情月，慰溪桥、流水昏黄。

〔一〕归期差，杜校：“第二句‘差’字应仄，疑‘左’字之误。” 郑批：“‘差’字音‘钗’。去声者一训‘病除’，一训‘较衩’。去声者见韩愈《泷吏》诗：‘飓风有时作，掀簸真差事。’此与‘诧’意同，训‘异’也，此从‘差异’义。”〔二〕唯潮，毛本等皆作“淮潮”。郑校： “‘唯潮’，用《中吴纪闻·夷亭潮汛》引谚：‘潮过夷亭出状元。’案：‘夷’，《吴志》亦作‘唯’，《图经》只作‘唯’。梦窗正用此吴谚以颂马南宫之捷。马号林屋，盖洞庭山人。今毛本则讹作‘淮潮’，失考并失作意已。”〔三〕慰溪桥，诸本同。王校以为不辞，改作“熨溪桥”。郑批：“汲古本作‘慰’，半塘刻疑其误而臆改之，梦窗虽好炼字，绝无滞迹。此句自以作‘慰’为佳，且与上句‘恼’字相关，盖意谓梅花却恋明月，来伴慰此流水昏黄之寂寞耳。正以喻妙香之在邻舟，漏泄春光也。丁稿《三姝媚》‘还把清尊，慰春憔悴’，正与此同用‘慰’字之义。‘熨’、‘慰’二字，一虚一实，有仙凡之判。”

......

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转帖分享〈完〉

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谢谢。

金筑子

梅花精灵 发表于 2022-4-2 17:42
（五）郑文焯校议本与手批本

郑文焯《梦窗词校议》及《手批梦窗词》向为世所重（以下简称郑校、郑批）， ...

先生辛苦！存之无妨。先生通过转文自己认为当是“缸”呢还是“罂”？

後知居

版本学复杂繁琐，多谢梅花精灵先生分享！