七律·夜雨

纳兰容容

七律·夜雨

作者：纳兰容容

绿窗清影竹风动，画室疏灯荷雨连。
山色无涯云外渡，江波数卷枕边眠。
潇湘夜梦思乡渚，洛浦离情至暮年。
滴露残声凉玉簟，池塘晓月淡含烟。

素心飞雪

纳兰容容 发表于 2021-9-29 00:42
五律和七律，都有优点。需要兼收并蓄。

我没有否认任何体裁。你这个道理是对的。。但是很空（需要具体在写作上，具体操作上）。你很多观点并没有错，但是要慢慢揣摩其中具体的写作。

任何观点或者规则，并不是绝对的。是相对的。而就在这个相对之中，需要人们探索更深的具体的写作知识。

正因为你说的道理是对的，但是这个道理有时候并不适合解决前面提出的问题。。于是看出来你写古代诗词时间不长

云海

拜读美玉，学习问好

山中兰

学习精彩，问好老师

昙华林旧主人

四平头虽然不算很大的诗病，但会影响联和联之间的句法灵动性。

纳兰容容

昙华林旧主人 发表于 2021-9-28 12:36
四平头虽然不算很大的诗病，但会影响联和联之间的句法灵动性。

这种规定，不是必须怎么样。

清莲出水

昙华林旧主人 发表于 2021-9-28 12:36
四平头虽然不算很大的诗病，但会影响联和联之间的句法灵动性。

这位不喜欢别人提出问题，就这样吧

东方楚慕

欣赏新作，问好！

纳兰容容

清莲出水 发表于 2021-9-28 14:52
这位不喜欢别人提出问题，就这样吧

有什么问题？说吧。

山中兰

新帖提赏

千禧

新作提起。

楚天布衣

不是四平头必须避免，而是这首四平头（实际是六平头），用偏正词汇的名词，承接不足，跳跃有余。中间两联作用不明显。不如改为绝句，反而主题更加清晰：
七律·夜雨

作者：纳兰容容

绿窗清影竹风动，画室疏灯荷雨连。
滴露残声凉玉簟，池塘晓月淡含烟。

纳兰容容

楚天布衣 发表于 2021-9-28 19:13
不是四平头必须避免，而是这首四平头（实际是六平头），用偏正词汇的名词，承接不足，跳跃有余。中间两联作 ...

律诗的一半，就可以作为绝句。
你这样改成绝句，当然可以。
中间两联，是表达思乡之情，是主题思想。
如果没有，就完全是写景了。
所以，不是不让改，而是看要表达什么。

纳兰容容

楚天布衣 发表于 2021-9-28 19:13
不是四平头必须避免，而是这首四平头（实际是六平头），用偏正词汇的名词，承接不足，跳跃有余。中间两联作 ...

写作，“一字之微”，差距很大。

华歌HG

笔墨隽永，意味深长！

素心飞雪

诗有法，亦无法。
觉得本首，改成绝句而不改变一些词汇，思乡之情确实没有表达出来。
但是保留律诗，虽然一二联的场景渲染了，第四句也为梦做了铺垫，但第三联地名典故来得有些突然。也许这个就是四平头带来的不足。一般现代人写诗，想到一个意象，对于这个名词往往按现代人的语言思维想到的大多是两字词语，而想到的往往是偏正结构的名词，很少想到一个字一个词，实词一个字后面一个动词或虚词。比如举例古人的：

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

写成：

绿窗西岭千秋雪，朱门东吴万里船。

偏正结构的名词开头就占用了地方，没有地方安装下：含，泊字，句子就少了元素，就不灵动。

其实其他的主谓，述宾，并列，如果开头都是这样，也会有其他的不足。

回到本首

纳兰容容

“但第三联地名典故来得有些突然”。
这有什么突然？写的不是典故。
至于你后面的评论，还算有道理。

纳兰容容

素心飞雪 发表于 2021-9-28 23:12
诗有法，亦无法。
觉得本首，改成绝句而不改变一些词汇，思乡之情确实没有表达出来。
但是保留律诗，虽然 ...

所以，这就看作者不同。

素心飞雪

绿窗清影竹风动，画室疏灯荷雨连。
山色无涯云外渡，江波数卷枕边眠。
潇湘夜梦思乡渚，洛浦离情至暮年。
滴露残声凉玉簟，池塘晓月淡含烟。

由于偏正结构的名词是意象物，前三联六句开头都是偏正结构名词之后，紧接着，该句子里就会接着这个偏正词，来描述或转折或展开。那么，很难将这些实词捏拢，表达流畅的意脉。（补充：排律一般可以四平头，因为排律篇幅长，还有地方安装下其他句式而进行一些议论，描状等）

纳兰容容

素心飞雪 发表于 2021-9-28 23:25
绿窗清影竹风动，画室疏灯荷雨连。
山色无涯云外渡，江波数卷枕边眠。
潇湘夜梦思乡渚，洛浦离情至暮年。 ...

仁者见仁，智者见智。这类问题，就如此。

纳兰容容

素心飞雪 发表于 2021-9-28 23:25
绿窗清影竹风动，画室疏灯荷雨连。
山色无涯云外渡，江波数卷枕边眠。
潇湘夜梦思乡渚，洛浦离情至暮年。 ...

关于“四平头”，这类说法，没啥定论。

素心飞雪

这是一首富对仗。

绿窗清影竹风动，画室疏灯荷雨连。
山色无涯云外渡，江波数卷枕边眠。
（并且首联对仗。都是以偏正实词的意象起头。这样的四平头觉得可以。因为一二联，四个画面，由近而远，最后声音传回入梦，这样的描述很好。）
潇湘夜梦思乡渚，洛浦离情至暮年。
（到了这一联，具体用典，单独看表达意思意思没有问题。虽然有夜梦呼应上联对句，但是视角发生了变化。由于是转入了议论，但是这个议论中如果没有思乡和离情两字，是否一定是思乡呢？所以离不开这两个词。而这两个词又是潇湘和洛浦的延展，那么给人看的时候重心有偏移之感。除非潇湘和洛浦这两个本身含义只有思乡，没有别的含义。虽然古人写思乡也好。离别也好，思念也好，都用过这个词汇。但这个词汇并不只有思乡的意思。所以重心偏移）
滴露残声凉玉簟，池塘晓月淡含烟。（尾联收得很好）

素心飞雪

纳兰容容 发表于 2021-9-28 23:34
关于“四平头”，这类说法，没啥定论。

确实四平头是古人一家之言，不是绝对不能。但是其中道理对于写作有帮助。
我觉得：偏正名词的四平头，一定是需要名词打头场景很大的需要。而主谓结构的，一定需要的是第二字的动词起作用。属于写作的需要。比如排律，篇幅长，需要铺陈很多意象物，有四平头无妨。

纳兰容容

素心飞雪 发表于 2021-9-28 23:41
这是一首富对仗。

绿窗清影竹风动，画室疏灯荷雨连。

“虽然古人写思乡也好。离别也好，思念也好，都用过这个词汇。但这个词汇并不只有思乡的意思”。不知，你说的是哪个词汇？

素心飞雪

纳兰容容 发表于 2021-9-28 23:50
“虽然古人写思乡也好。离别也好，思念也好，都用过这个词汇。但这个词汇并不只有思乡的意思”。不知，你 ...

并不只有（你理解这个意思即可）

素心飞雪

纳兰容容 发表于 2021-9-28 23:50
“虽然古人写思乡也好。离别也好，思念也好，都用过这个词汇。但这个词汇并不只有思乡的意思”。不知，你 ...

除非潇湘和洛浦这两个本身含义只有思乡，没有别的含义。虽然古人写思乡也好。离别也好，思念也好，都用过这个词汇。但这个词汇并不只有思乡的意思。所以重心偏移）

素心飞雪

另外问你一句话：
滴露残声凉玉簟，池塘晓月淡含烟。簟字算不算撞韵（这个问题和中古音有关）？

素心飞雪

纳兰容容 发表于 2021-9-28 23:50
“虽然古人写思乡也好。离别也好，思念也好，都用过这个词汇。但这个词汇并不只有思乡的意思”。不知，你 ...

等你回答楼上这个问题

素心飞雪

我问的是不是撞韵？并不是下结论是撞韵。
如果不是撞韵，为什么？

素心飞雪

不早了，睡觉去。明天看你的回答。

纳兰容容

素心飞雪 发表于 2021-9-28 23:53
除非潇湘和洛浦这两个本身含义只有思乡，没有别的含义。虽然古人写思乡也好。离别也好，思念也好，都用过 ...

“都用过这个词汇”。你说的，是哪个词汇？