诗坛英雄榜

食无肉

暂无先后排名，待人物入榜名满后共同推举决出

人物一
摇纛虎贲  九门提督
九门提督，齐鲁日照人，好读书，有凛然正气而少偏狭之言，厚重有文。其众体兼习，多有感而发，尤擅律。其律脱胎子美山谷，筋骨转捩处最见功夫，笔风硬朗，语求本色，决不造作。其取对精工，貌似无心实则举重若轻；其用典能点石成金，化用无痕。
其胡杨二首
其一
大漠烟尘晓又昏，秦时明月了无痕。胡僧入夜生篝火，汉使思乡倚树根。突兀沙丘春复夏，槎桠泽畔子连孙。东君默许年年绿，解释春风度玉门。
其二
轮回六道若浮云，啸傲千年势不群。一木盘根常簇簇，三秋落叶自纷纷。楼兰象舞何时歇，大汉龙威几度闻。惯看书生来绝域，封侯不必动樵斤。
皆见学养，亦见笔力之劲朗，其腾挪手段非膂力过人者不可为。

其徽州一组
笔
驻足清渊且羡鱼，把玩每每总心虚。竹知柳骨缘因瘦，毫解颜筋意戒疏。 盲打键盘人寂寞，临摹碑帖我踌躇。而今提笔多忘字，半是差讹信手书。
砚
心匠何曾意态殊，浑然古质尚肥腴。昆吾刀下螺纹密，放大镜中蝌篆粗。 砥砺平生惟有墨，凸凹方寸且藏乌。传言昔日斯为宝，不意而今遍市衢。
墨
似炸油条风味殊，作坊几案共师徒。手搓黝黑松烟软，刀刻金黄鸟迹癯。 香冷兰亭魂尚在，色新绛帐意难摹。式微已久谁怜惜，惟有扶桑备供需。
足见其作皆有感而发，更见其语言少夸饰而常于厚拙处见细腻见用心，不拘泥于咏事咏物本身而能宕开一笔华丽转身。

其回乡祭母
催燕长风起，逐鸿时雨归。一载翻秋气，十力挽春晖。礼坏应无弃，心安却有违。怀惭色养少，日久对前非。
更见真性情真孝也，读之潸然，此非不忠不孝无情之人发此语，料想九门作此之时不知其零泪几多矣。

故赞曰：
骚坛宿将问谁存，摇纛驱驰见九门。未惯寻章袭尖巧，偏耽驭气骋雄浑。
转师窥得脱胎法，拈句删将镂月痕。敦厚自然惟本色，情于深处总销魂。


人物二
偷天鬼手  碎萍
碎萍，湘楚株洲人。少攻农学，至不惑学联，后专习诗，为文乃半路出家也，故其诗思鲜受礼教规矩约束，每多奇笔妙想而出人意外，遣词奇诡，造句多变，立意突兀，虽思路跳宕但浑茫开阔，偷天换日，鬼手频出，为寻常者不能为也。其诗涉猎甚广，而五七言绝居多亦最见其风格。

其五绝竹笋
春睡雨中醒，山头谁不争？尖枪破土出，雷祝大王声。
以山头，尖枪，大王之奇语先声夺人而振策全篇，大王与山头遥相呼应，尖枪与雷祝俯仰勾连，竹笋之神便顺形肖而生。

其五绝
袖里诸峰隐，云中自在天。鸡声落藜杖，如隔六朝烟。
想象大胆，诸峰、云、天于作者眼中皆如芥粒，可见心之大，思之奇，其“落藜杖”、“隔六朝烟”则思维跳跃非常人可及，尤其结句于浑茫中见厚重，神来之笔也。

其七绝
戏题飞舞兄看裙裾
裙裾过窗春失眠，不期枝上鸟朝天。淡浓翻墨风飞舞，珠玉穿成云雨篇。
虽辞稍显浮滑，然承句亦见其鬼手惊天，结句更是机智双关而贴切生动。

其七绝
礁石
沧海观潮趺坐同，曾于创世见鸿蒙。我心修得千千窍，未肯飞升驭九龙。
未拘禁单纯咏物，而赋石以独立人格，天人相应，飞扬恣肆，恢宏大气，足见浪漫也。

故赞曰：
飘风激荡起青萍，搅动周天坠凤翎。遣句翻云叉鬼手，凝神呵气逼奎星。
铺开大地苍茫色，挤压群山折叠形。野马脱缰谁拘束，飞扬跋扈不曾停。


人物三
香艳公子 小子规
小子规，帝胄也，湖广孝感籍，今居吴淞沪上。其网名甚杂，多脂粉气，如红姑、彩蝶、梦儿诸如此类。曾效其祖上聚啸江湖，引领竹林帮。其诗思敏捷，可七步成诗，以快枪手闻名遐迩，斗诗步韵回文，鲜有敌手。其诗风香软秾艳，承晚唐五代花间词温婉细腻之风，律胜于绝，绝胜于词。

其七律
落花诗四
初春积雪未融时，独傲孤山无伴儿。冷柳低垂不开眼，勤蜂深吻为肥私。
骨根磨砺有诗咏，风雨摧残何计施。绝世芳华成一刹，飞红心上拨弦丝。
通篇见落花之叹，细处见佳人独立之态。“勤蜂深吻”、“绝世芳华〞、“拨弦丝〞，均可于细腻婉约处嗅得香绮。

落花诗七
清明之后叶连横，绿重梢头红渐轻。远雁穿天真有序，闲愁入梦总无名。
雨过树阙光过隙，花满江心风满城。独立佳人感春暮，一双秋水恨盈盈。
颈联见十分用心，尾联见小儿女惜春愁态。其遣词造句除少许地方粗糙点亦见功力。

落花诗十一
山杏枝头似火惔，世间几许有温添。绽开往日红千点，留作深宵梦一帘。
春去春回皆顺遂，人讥人誉自安恬。风中我立缤纷里，一瓣飞来含笑拈。
全篇章法有致，颔联甚美甚艳，尾联风情绰约，颈联转度得法。

落花诗二十七
繁花一梦梦匆匆，朝满枝头入暮空。香气蒸腾下桃雨，胭脂散落起东风。
玄都已种千株树，芳冢谁收万点红。前度刘郞何处是？绿杨飞絮夕阳中。
颔联香艳甚矣，颈尾联用典得法，可见笔力。

其七律佳人
佳人遗世绝嚣尘，北国秋来庭院深。锦鲤双时期尺素，玉壶孤处守冰心。
灯前荡漾红螺盏，月下叮咚绿绮琴。寄意谁能怜雅意？珂鸣珠落待知音。
通篇用典而不滞涩，以佳人托孤芳之心，比兴形象。

故赞曰：
春深怕听子规啼，更怕飞红碾作泥。闪烁眸光逐倩影，玲珑心事付清溪。
铺笺忍痛深深忆，醮泪成诗细细题。风卷珠帘悬冷月，黯然未忘齿如犀。

食无肉

人物四
泽畔吟者  深波钓叟
深波钓叟，关外人，颖川陈氏。性静，不喜纷争；笃学而善思。其诗以七律最佳，兼少陵沉郁顿挫之法及商隐绮丽精工之风，以学养见识御文骋辞，故其步韵、辘轳皆能驰才竞气而少见敷衍。其律辞句篇章如老兵列阵，进退有据而张驰得度。其笔耕不辍，为论坛高产作手，故不乏时人诟病为“诗匠〞，谓其为诗而诗、少个人精神与现实烙印，其实谬矣。钓叟诗承子美，常将个人襟抱咽于吞吐之间，情怀掩隐于比兴用典之中，缘时人未解诗法温柔敦厚之传统也。

其忆昔
旧欢新梦付残霞，人在京州第几家？龙庆峡中探索道，运河柳岸看芦花。十年踪迹浮萍定，万里星河归雁斜。惆怅夜阑更漏静，玉壶空贮半瓯茶。
首联扑面抚今追昔之沧桑。颔联以景寄情，以比兴替赋笔。颈联以“十年”、“万里”之时空逆转人生之感慨，其中“浮萍〞、“归雁〞于物象中细腻自拟，深得沉郁顿挫之法。尾联继之以眼前之景作结，惟惆怅二字轻轻道出“忆昔〞情感，“夜阑更漏静”、“玉壶空贮〞、“半瓯茶〞皆以景将情感咽回肚内，反而更显辗转缠绵，此谓诗法在于吞吐手段也。

其遣怀
跌足伤胸吾大难，侧身天地尽疲殚。骨从折后知筋韧，路到歧前愧胆寒。枕上青山云气湿，梦中沧海钓竿宽。浮生本自风前絮，一霎蹉跎一霎安。
此诗作于其摔伤腿骨期间，依照平常写法，多是先写腿骨折断之惨状没痛疼之惨烈，再继之人生多灾多难需珍惜当下云云。然钓叟以赋笔直言跌伤之事开篇，首联对句“侧身天地”一扫哀颓之气，以玩笑口吻展豁达之态；颔联继以自嘲笑谑语气坦然置之，出句对句一正一反，“知筋劲〞正笔也，“愧胆寒”反笔也；颈联转以虚笔，困在卧榻却也安然，可以假想枕着青山，可以入梦垂钓沧海，难得闲遐，何其洒脱；尾联于豁达中流露出人生祸福难料的无奈感慨。全诗见精神有筋骨，真切无做作之态，难得好诗。

其本命诗其三
十二琼楼缥缈间，心灯孤照夜禅关。埋愁地似三泉冷，抱璞人如五岳山。锦瑟弦虚存古调，玉壶冰澈驻余闲。东皇若问荣枯事，只有蓼莪衔泪还。
其五
纨扇恩情忍弃捐，长门买赋有谁怜。鲛绡渍血痕犹在，鸾镜分钗影不全。陌上花开空入梦，楼头月落未成眠。曹衣吴带今何在，剩有丹青泣画仙。
此两首皆见义山深情绵邈之味，用典得法而隐喻甚切，于潸然愁寂中欲说还休，个人襟抱借各古人意象吞吐朦胧。

故赞曰：
泽畔招魂向汨罗，峨冠清影照深波。句翻大块胸中气，律振黄金台上歌。
早岁风云多砥砺，馀生雨雪总销磨。未甘犹作龙吞吐，夜寂倩谁医旧疴。


人物五
火居摩诘  司空子牧
司空子牧，京都人。早名逍遥侯、香杉侯、司马弘雪，后又名菩提初度，入论坛以诗得名三十余载。性情淑均，交游甚广。喜研佛，好论禅，诗法摩诘，偏《辋川集》简淡空灵一路，诗专攻五七绝，尤善古绝。

其无题
柳色湖光见，长云已识春。飞飞旧时鸟，婉啭向行人。
此作应为子牧早期作品，虽飞飞、婉啭等形容词语着力稍重，已破坏摩诘简淡之风，然其画中有诗诗中有画之端倪尽显。早春生机如在眼前，转结以鸟声入耳，以旧时二字为行人张目。

‌其春意
荠菜含情绿，桃枝著意红。听谁敲细雨，一缕指尖风。
全诗惟起句“情〞稍显刻意，馀皆耐品。尤其转句之“敲〞字见炼字功夫，结句更是细腻至骨髓，轻灵飘逸。

‌立秋后四首之一
叶落无情雨，凉生旦暮知。蝉啼怜断续，草上露珠痴。
全篇以景入诗，结句之“露珠痴”得无理之趣，风情摇曳，愈品愈妙。

其‌山中
坐看云垂雨，潺湲漱石声。松高如擎伞，远望湖水平。
此作亦为一画一诗、一诗一画也。虽承句与起句稍脱，然瑕不掩瑜，若将起句首二动作词调作诸如“四合”之类与“潺湲”对应之描摩词便无“坐看”锁死承句之嫌。其转句看似平淡实则奇崛，赋松为人，妙手也，结句空灵阔远之意境便呼之而出在画面诗情中漾动起来。

故赞曰：
香杉司马奏孤桐，云带曹衣水带风。妙色天成何竞巧，浑然韵就岂雕虫。
情怀澹泊辞皆达，意境清幽句自工。问拭菩提尘几度，火居摩诘待参空。

人物六
游击骁骑 山水乐
山水乐，透过其诗作信息应为燕蓟人（待考）。其人长于典坟考据，能言善辩，与人理论，鲜有败绩。其诗多蕴藉而味隽永，五言胜七言，律胜绝，偶作词，亦有可观者。其五律比兴尤为得法，冲和平淡，七律则芒多于骨，气盛于质，稍逊于五律，绝时有佳作，然大多过于求深求枝节而乏灵动，乃学识高于才情也。

其感郑州特大洪灾有吟
水神稍怠忽，雨骤已滔天。
地铁人初困，道衢车自旋。
揪心环险恶，直面是熬煎。
无处不惊浪，笔谈惟悯怜。
首联出句假想水神入笔，对句滔天二字鼎定全篇破题；颔联锁定两个特定地点地铁及道衢，以细腻之笔描摹洪水之泛滥；颈联直陈险象，尾联回锋至作者感慨扣题，章法井然有致收放自如。感时而作，言之有物而咏之见情见性。

其春
柳下平湖满，莺啼野鸭飞。娱云风很小，带雨意些微。
何处香芽嫩，故园鲢子肥。春深客心动，村酿久相违。
此律较上首又是另一番风格，全篇以描景比兴取胜。首联出句以平湖满侧写春雨润物，对句以景展现出春之勃勃生机；颔联娱字带字貌似随意，实则用心，最见炼字工夫；颈联则于摹景吞吐中以“何处”、“故园”透露天机一一隐晦交代春归人未归之思乡情切；尾联出句以“客心”呼应上联，对句之“村酿久相违”加深羁旅之情，言春而寄怀，甚是蕴藉。

其七律清明
东风寂寞抚青柳，碧草依稀聚落花。杏谢桃舒春半老，燕归巢暖日西斜。袅烟明灭非炊火，过耳微茫是暮笳。客里不堪抬眼望，南天无语白云遮。
此作通篇以景托情，景皆冷景愁景，寂寞、抚、落花、半老、日西斜、明灭、微茫、暮笳、不堪、无语、遮等字眼，层层渲染，环环入扣，题为清明只写清明之景不言清明之事，而此时之情皆吞于状景之中不予道明，迷离惝恍，甚得义山之无题旨趣也。

其五绝春池
又见绿堆烟，莺啼乱管弦。柳梳千顷水，红掌泛青天。
亦以比兴意境见长，一二句堆字乱字尤见炼字笔力；三四句一反传统三转四收作法，一路并列平铺而下，梳和泛将水色天光倒影统摄春波之中，如此好诗，俗眼安能识之？

故赞曰：
山水怡情据一隅，谁怜蚌病有明珠。肝肠百转凭吞吐，铁石三分匀有无。
辞惯拖刀游击术，诗如回马搠挑图。纷纭何碍鸠摩舌，但拟吟心贮玉壶。




人物七
炫宝夜叉  雨箭蛙
雨箭蛙，燕赵人，范文正之后。理工直男，好读书，然喜以物理西洋之学忖度中国文学，常以天平量杯品评中国古典文体之比兴手法，较之纤毫而缪以千里。嗜诗二十有年，然多食古而不化，谴词爱古僻生涩之语，立意多囿于古人窠臼而不得出，故其诗多辞不达意且诘诎聱牙，句间逻辑割裂而少真情实感。其才情虽不逮学养，亦不乏佳作，其诗论高于诗，律逊于绝，长短句不足论也。
其五绝苔痕
幽怨铜人泪，庭阶滴作苔。年年随夏雨，不觉上墙来。
起承想象甚是奇谲，铜历久则绿，与苔色呼应，借典摩景，可见学养；转结更虚实掩映，既状苔痕亦见心痕，以句间衔接看，不见二字未稳，意到而辞未达，既知年年，再云不觉，舛也，若将“不觉〞调作“斑驳”则妥也。全诗从谋篇写意角度分析，作者可谓戛戛用心，然如前所述，雨箭蛙虽有学养却往往食古不化，铜人之泪滴化成苔纵然形象奇特，奈何此典固定意象乃亡国衰颓之喻，作于现时用于摹景描情，却甚诡异突兀。

其五绝秋吟
岸阔千秋水，霁云万里天。前途相忆处，垂柳数声蝉。
此绝起承意境开阔，时空交错，为转结蓄势也；转句于空旷处安排忆怀，以数声蝉作结，便更见寂寥落寞了。

其五绝无题
千顷碧波水，拳拳一夕留。燕台谁独上，犹忆密云秋。
此首与前首秋吟构思合为一路。起承摹景托情，惟承句与起句一大一小以反差对比，渲染效果更强，尤其拳拳二字最见用心和炼字工夫；转结托情寄怀，却不道明，以密云秋喃喃欲语还休，言尽而意未尽，耐品。

其七律无题
幸得荒村爨下材，隐庐石径早生苔。一瓢挂树诗情去，五柳垂条风雨来。更用粗瓷欺白齿，尙余浊酒煮青梅。无妨远黛隔墙赏，满架荼蘼静自开。
如前所云，蛙作诗好用僻字卖弄，首联之爨字甚是诡异，大意无非幸有荒村容纳自己这个未堪大用之弃材，而爨为烧火做饭之义，安于此处莫若一个“纳〞字，对句之“早〞见突兀，失据也。然頷联造句甚见用心，亦贴胸襟；颈联粗瓷欺白齿，难得精警，足见笔力；尾联则情怀意趣粲然烂漫，身居陋境不改其乐之精神跃于笔端，整体不失为佳作也。

故赞曰：
毒舌骚坛雨箭蛙，寻章泥古乱如麻。偶呈挺拔三秋树，未乏妖娆二月花。坐井何言蒙灼见，观天自许拥云霞。诗评敢死涂肝脑，炫宝龙宫一夜叉。


时人多厌雨箭蛙评诗，缘其爱死缠烂打，不讲武德，然愚以为其评诗并非刻意寻穴捣窟，其中不乏真知灼见，故附往昔戏作佐之成趣：
一、祭蛙赋
维共和乙巳之年，菡萏接天之月。碎萍无言，子规啼血。大眼凝悲，九门结舌。如铅伤恸难掮，似缕哀思不绝。潇湘客无肉，谨以洞庭之水，君山之茗，祭蛙生魂，奉蛙香鼎。
雨箭蛙乡籍姓氏，俱不可考。缘何冠以是名，知亦甚少。而转师蒋氏世鸿，枯坐铜台求道，邺下取经，龙洲袭巧，皆所历昭昭，其行了了。吾识蛙于镜山搅动律版之夕，野人初创部落之时，怡然共处，莞尔惟诗，迄今一十六年有奇。
忆蛙学诗之昔，终日乾乾。其心也，长受讥诮不为所动；其志也，虽遇攻讦不移所坚。其性也，每遭冷眼不改所乐；其神也，纵陷困惘不废所专。须眉悉赞其逊，巾帼皆称其贤。隐蛰在野，待飞于田。风情绰绰，气度翩翩。琢雕寒暑，砥砺晦明。赏奏笛调弦之籁，听吟龙咏絮之声。望远登高，呼啸风云以骋意；探幽践履，流连花月以怡情。
熟料十年一别，再逢性情皆变。分明大佬无敌，已然明星一线。偶得奇思而志满，时喷珠玑而态狂。飞键斗狠，摇舌逞强。笔扫巫峡，唾淹潇湘。脚踏川陕，眼空苏杭。蛙评无二，蛙语无疆。顽若蜜獾搏狮，狠如鬣狗掏肛。弱者绕其道，强者避其芒。鼙鼓其开，闻声而散；兵锋所指，非死即伤。俶尔某天，竟生退意。从此遁形，再无片字。旧贴重翻，不乏灼见；对句反思，亦非游戏。
嗟夫，嗜诗经年，此去何忍。冲冠一怒，此行何蠢。山水相逢，生死契阔，无诗何安。白驹过隙，人生若寄，无诗何欢。世事无常，朝难言夕，无诗何宽。冰雪肝胆，白眼名场，无诗何谈。
呜呼，夏夜静聆，争堪无蛙。叫阵挝鼓，岂可无蛙。发聩自省，安能无蛙。各家争鸣，那得无蛙。
魂兮归来，哀哉，尚飨。

二、怪胎雨箭蛙
骚坛真语少，生猛那堪寻。谀美云安好，嘘寒猜浅深。
闻褒眉尽展，遇刺脸皆阴。纸上倾千盏，句中酬万金。
留言情默默，回贴泪涔涔。只是空慷慨，无非多意淫。
忽来难处客，每作不和音。剔肉犹剜骨，踹裆还摘心。
俯身摇毒舌，撩腿蛰蜂针。进据飙如虎，盘旋闪似禽。
明凭缠斗诀，暗使尾随箴。霍霍刀方砺，嘿嘿笑便临。
蜜獾谁可敌，唾沫众难禁。胜则身蹦跶，败而影匿沈。
辞皆惊世俗，誓必荡儒林。十载趋依旧，孤军战至今。
故人弯道走，创者负隅吟。滑似鲇鱼仔，硬同檀木砧。
独尊虽霸道，其实亦甘霖。对鉴思能拓，吹毛韵耐吟。
何忧词活剐，岂怕句生擒。见血魂方壮，迎招力始任。
曾经蛙屡鼓，漫叹骏齐喑。

食无肉

人物八
夜雪归人  土坷垃
土坷垃，辽宁朝阳人。性敦朴，不务浮辞虚言。律绝兼擅，少填词。其诗善撷日常点滴入手，鞭辟生活本质，以真以情动人，鲜见弄巧求险，故诗风本色自然，一诗一片断，一诗一情节，无滞涩断续之弊。

其五绝访盘龙山一
谢领春风意，将花一路开。青山如老友，隔水望吾来。
全诗皆常见之景一一春风，花，山，水，却经作者比兴之笔，以人之意态赋予情节，便活络生动了起来，贴切而人情味十足。

其访盘龙山四
兴尽便归去，重来待兴长。青山偏不舍，寂寞立斜阳。
起承二句赋笔开篇，朴拙无奇，至转句则以比拟别开生面，偏字尤见妙味，结句依然以情节出彩，余音袅袅，句已尽而意无穷。

其七绝建筑工人
生计惯教轻别离，他乡楼影起参差。尘身岁岁任辛苦，更愿人前意不卑。
语言依旧朴实无华都情蕴于内，正所谓：拙语可巧可新，粗语可纤可亲，浅语可深可沉，狂语可雄可浑，痴语可诚可真。大巧若拙，大纤若粗，乃运千钧巨斧作雷霆狂舞，何人可挡？貌浅实深，似狂实浑，乃于平地炸出惊雷，余音回旋！拙粗浅狂，修之以形，应之以神，即成文章，便成绝响。

其农民
薄亩逢春不废劳，忙中却叹岁将高。余生愿景还休问，何若新粮涨一毛。
其依然以情节片断入诗，前三句皆为结句铺垫蓄势，万千言语未若粮涨一毛，道尽农民疾苦辛酸，其中情态及态度未予道明却自明，不知高出嘶声呐喊怒声痛斥高出几多倍矣。

其七绝听老歌其一
旋律重闻乍一呆，循环一度一生哀。那些年与那些事，心底层层翻出来。
其四
聊能旧曲听从头，岂奈流光去不休。识得词中深浅意，偏偏都作眼前愁。
此二首意在笔先，依然以情节切入，娓娓诉来，满是怀旧，情之动人者，不在道其哀极痛甚，而在无可奈何也，如负创之蛇，盘旋左右而痛不能止。

其七律送老友
何事临行又转身，不宜俗态损精神。青山傍水鸣禽好，翠树环村过雨新。
困我浮生一隅老，送君前路万般春。客中况味如须诉，记得家乡有故人。
此律以情破篇，的为佳构也。文不可无情，无情之人望而生厌，无情之文面目可憎。所谓感应者，即触景生情、睹物动心、由人及事、由事到人。或悲或喜，或憎或怜，或赞或叹，或怒或狂，凡此林林种种，皆有一个我。无物无我，我假何物以应？无我无物，物本无心，写之何用？感应之情，乃为意境，骋之以才，又为读之者应，乃为共鸣。

故赞曰：
历劫千千脱俗尘，犹矜本色自传神。人归故土花时短，犬吠柴门雪夜频。
已惯寻常勘疾苦，何须方寸镂尖新。诸般况味由心出，不作虚情扭捏人。


人物九
冷面掌柜 独孤大野人
独孤大野人，籍鄂楚黄石大冶，后于沪上从商。性孤耿而古直，常有瓦釜不平之响。诗见江西峭拨险崛之风，亦见瀛奎章法之痕；其遣词不落俗套，善化典参差表里，尤善古法打乱词序，以造滚石擂木悬于危岩之势，故其诗读之有昌黎硬语盘空兼山谷点铁成金之感。


其七律携子返乡
对语无多底事忙，延眸看景坐明光。数来冬暖梅初吐，嗅得风清柳欲黄。养子漫夸驯鹤立，为人争似狎鸥翔。卅年回念识吾父，怨望仁怀各有当。
以此律入手，简谈野人诗语风格，后不再赘述。全诗围绕诗题“携子返乡”着笔，有事，有景，有感，有寄。首联即言事，交代返乡途中父子状态，相对话语无多，却借言看光色明丽之景，实则各怀心事也；其遣词用句悉用古文法，底事忙、延眸、坐明光等经野人之笔便峭崛劲拔起来。颔联承延眸而出，写眼返乡眼底之景，出句以实，对句以虚，不作常规细腻描摹，拈“初”、“欲〞二字入炉，以点铁成金之法暗中交代岁末时节。颈联转逆照应首联单刀破题：养子漫夸驯鹤立，为人争似狎鸥翔。出句示之以正，对句应之以反，言为人之父当驯儿独立自强未能泯乎鸡犬之群，切不可圈于身畔宠狎嬉欢，二句皆以典言事而不予直接道破，可谓感触深沉。尾联承上联之感藉怀，当年为人子，而今为人父，始知为子为父之怨望与仁怀两般不同心绪，望子成龙子不知，怨父严苛老方悟，兜转循环，几多无奈。全篇各句无一处以常规语序行文而又无一处不通，或以“底事忙〞之问代“各自忙”之浅白陈言，或以“坐”代“为”，或虚实对仗代寻常摹景，或以典欲说还休。若习诗者只专王孟之简，或偏习青莲之逸，或效乐天之白，而未涉子美遣词之功、昌黎盘屈之势，尤其不识山谷惯以倒装、词性活用及化典于寻常之腾挪颠仆之手段，断不能识野人戛戛绝尘之风，亦不可真正言诗也。

其七律答于同学微信群
帆影槐香萦梦边，愧无片字落屏前。残书半蠹匣尘厚，短鬓频搔花眼悬。君积万仓轻奉粟，我争五斗息吟肩。冥心坐处童声紧，对此微憎亦释然。
首联以帆影槐香言同窗旧事，造语新警；颔联切入角度见尬见窘，丰蠹、厚、频搔、悬皆见炼字功夫；颈联借典对比托讽；尾联无奈言说释然，释乎？

其七律理发
剪下无该无不该，白肥黑瘦任心裁。仰看辣手摧花落，坐见新翁出镜来。高可巢禽窥发际，阔宜邀月卧仙台。抱残乐事四时有，百岁岂吟千岁哀。
此律俏皮中却感慨深沉，戏谑中尽是无奈辛酸。

其七绝因伞写个无题
翠合苔痕雨巷深，伞花点乱少年心。倏然卅载人相语，在手杯看挂壁琴。
此绝类李商隐无题之律，情深而不明所指，将现代意象与古人之典融于一炉，不失一种创新。

故赞曰：
镇痛备将麻沸散，悬丝号脉待砭针。彻宵苦雨缘伤感，隔户闻风亦扎心。
一粒腑中深浅鼓，数声客里短长吟。靡靡入耳多丝竹，谁解铿锵金石音。



人物十
三秋居士  闲亭
闲亭，四川达州人，曾为知青。其诗宗唐而近大历，其词多类少游深婉清丽之风。诗多七绝，以意境营造为上，鲜少刻意于字句求巧，故句意联络得法而见浑然气象，然惯于均衡发力，转结关纽处少见顿挫，惜少警句妙语也；词以小令见长，尤其节奏转逆处能精准把住声情，足见其乐感之敏锐。


其词解佩令
月迷津渡，佳期又误。云波暗、惊鸥失羽。今夜双星，怎奈得、金簪横竖。纵揉弦、相思难诉。
西窗梦断，苇花飘处。叹流年、忧愁风雨。万树摇时，莫须问，花飞何处、怕招来、怨蛩无数。
此词开篇化少游鹊桥仙句，暗示七夕之夜，上片绘以牛女相会之景与情，下片描以人间相思愁苦。解佩令为宋词十七令之一，声情以上三领字下四之七字句为主要特色，闲亭能窥此纤毫细腻而铺排得度，堪称作手。

其词喝火令
蝶恋芳丛菊，花香柳树湾。一杯醇酒忆当年。流水小桥风里，曾有影翩翩。
冉冉光阴去，霜笼舞袖寒。欲追徒有泪潸然，叹也花飞，叹也蝶无缘，叹也落红成阵，梦里两盘旋。
喝火令为宋词较难之牌也，有“一破二仗三枪”之说，其能娴熟将“花蝶落红成阵”摊破为“叹也花飞，叹也蝶无缘，叹也落红成阵”，可见功夫。然如鹤亭居士所言：词之婉约情致，最难禁者并非伤情而是无奈。三秋兄此首结拍“欲追徒有泪潸然”句，“徒有”为赋笔，不如直接作“尤自”，则表示“欲追”与“泪潸然”两个动作的同步，是兴笔。后面递进的三句“叹也”亦是赋笔，不如换作“留个”或“剩得”这样的表达无奈之情的词语，亦脱却赋笔的呆板。

其七绝平湖春游
暮春时节过平滩，十里飞花看到残。夜钓矶头惊宿鸟，长竿一甩月弯弯。
此绝初读最动人处当为结句“长竿一甩月弯弯”，想象奇特大胆，甚有太白浪漫之风。然细读却惜句间逻辑芜乱也，其题为平湖春游，启承言“过平滩”，而转接则言夜钓，有句无片有意境难浑然，此闲亭诸多诗作之弊也。

荼蘼 二
桃李凋零何足哀，白衣拂雪上琴台。轻弹一曲萍花碎，蛙鼓声声报夏来。
此绝之“桃李”、“白衣”、“雪”、“琴台”、“萍花”、“蛙鼓”，皆意境大好。拂雪虽仿佛见风中绮漫荼蘼，然琴台却见突兀，轻弹便亦失据也。

其七律暮春感怀  
马蹄得得过都门，回望南庄半减真。昔日桃园花烂漫，今朝芹圃雨淋淋。迷离陌上莺声碎，缭乱边亭客子心。落絮飞花多少梦，拾来重忆洛阳春。
此律应化用取意台湾郑愁予《错误》之句（或巧合），其“马蹄”、“都门”、“南庄”、“桃园”、“芹圃”、“陌上”、“边亭”、“落絮飞花”及“洛阳春”，如前首七绝，皆意象罗列甚为得法，然首联之“半减真”之“真”字失据，未知何指；颈联关钮之联亦失工稳。

故赞曰：
东皋拈句坐闲亭，逝水流光涌画屏。二月风中花坠落，三秋笔底叶飘零。
立篇恍入唐时境，拟古高悬晋代星。取象愁怀多契阔，遥天云接草青青。


人物十一
千面仙姝  苏潇潇
苏潇潇，内蒙人，其籍与晋毗邻，地扼杀虎口之北也。其性细腻多感兼北地女子泼辣直爽。网名甚多，如一点云心、茜纱妹妹、温柔一刀，不同网名则性情与诗风亦随之而异。一点云心诗多随众唱和，或咏物或跟风；茜纱妹妹则心思细腻楚楚动人；苏潇潇则温柔娇媚；温柔一刀则神采飞扬，大开大合，泼辣爽直而不让须眉。

其七律次韵
佳期赴约竞华荣，执手春光映日明。乐水轻舟拖碧去，苏堤软语共潮平。情深我折相思朵，缘定君题石畔名。醉拾仙源归路晚，一襟风月避星城。
此律虽为游戏酬答之作，然句畅意达，遣词炼字温润如玉，对仗工稳细腻，情感表达亦拿捏得恰当好处。

其七绝庭梅
篱根绿透雨初晴，玉蕊凝香带露轻。独对空庭无客问，风来替我数花声。
此绝题梅，起承状之以形，以篱根雨、玉蕊凝香、带露轻进行描摹；转结以空庭、无客、替数花声修之神。形、神者，犹人之皮囊与魂灵，阙一不可。有形无神纵艳如桃花锦衣玉冠亦为已死之尸，有神无形愈是灵动贴切则愈为鬼魅。形神兼备，方可行走世间红尘，人尚如此，而况文乎？

其戏作七绝
暗换狐身作媚胎，香风一缕绕他来。指尖轻划衣边过，万种风情肆意开。
其戏作七绝
素手调弦曲未成，幽簧深处月华生。指尖轻拨相思意，撩动子规万缕情。
此二首为冠名温柔一刀所作，泼辣娇憨兼备，谑而不浮，戏不而乱，诗思聪颖却不失狡黠，妩媚之态远胜青丘之狐也。

其五绝向日葵
沃土情何浅，金盘意自深。此身虽草木，亦有仰天心。
此五言咏物，用词干净利索，合五言近古之法，托物言志，闻有金石之音，感有丈夫凌云之志。

其五绝蚊子
其一
偏趁醉时卿，巡来细软营，
挠红成片后，才骂小妖精。
遣词形象，用语活泼俏皮，尤其承句细软营最是传神，结句嬉笑怒骂中尽显女儿娇憨之态。

其二
月透帐纱明，暗抛一点情。
指尖轻掠处，嗡着小曲行。
风格如上，以平常语入诗，暗抛、轻掠、嗡着小曲行等皆见其语言驾驭之功夫，诗坛少有才女也。

故赞曰：
谪身警幻一仙姝，蒙面凝妆入画图。艳伏石榴裙下客，才惊令色座中奴。
胡旋踢踏曾欺楚，巧笑玲珑还压吴。覆雨翻云谁敌手，扬眉南向可称孤。

食无肉

人物十二
执锐庖丁  笑笑泉
笑笑泉，江南西道临川人。其性也敦厚澹泊，其情也深沉真挚，其识也多闻博见，其学也既专亦深，其才也飞扬恣肆。其文则众体俱佳，尤擅辞赋，而辞赋又以律赋骈赋最为出色，谓其辞赋为当今论坛领军人物亦不为过也。其词深婉不失豪宕，兼容若与顾贞观之风，甚解长调过片一步一顾转筋摇骨之法。其律多比兴而少赋笔，其中又以五律见长。其绝学识多于才情，稍乏灵动与气象。


其词八声甘州见饶博士书有感
正霜风骤冷锁寒江，暮云滞行舟。忽故人书至，小缄初展，字底生秋。道是旧桥新索，双影卧中流。多少寥寥意，欲语还休。
犹记春衫并辔，向宝岩塔下，临水寻幽。又敲诗换酒，醉里认青眸。叹而今、天涯倦旅，更岁残、孤月黯如钩。阑干外、有梅边笛，吹老清愁。
此词深合八声甘州“转筋摇骨，荡气回肠〞之法，读之有顾贞观金缕曲语浅情深之味。过片承上片“双影卧中流”而述“临水寻幽〞，藕断丝连，其作手也。

其五律秋日会友
白舍窑墟静，溪山作比邻。
青瓷烹活水，绿酒佐厨珍。
醉倒云扶我，归来月送人。
秋风殊未起，肺腑自清新。
此律皆以生活语入诗，而摒弃辞赋用典铺排之法。颈联之扶、送二字，尤见炼字功夫，尾联得五言自然流转，得五言近古之味。


其五律游兰花谷遇雨
千峰围野色，一杖入云行。
雨骤林光暗，苔深步履轻。
寒潭喧素练，幽谷咽蝉鸣。
衣湿心何澈，空山自洗清。
首联围、入二字，颔联骤与暗，深与轻，颈联喧、咽，皆如前首之律，看似平常而实则用心至深，尾联警句妙手也。全篇炼字炼句既见匠心亦气象浑然，无丝毫断裂滞涩之感，意到而句随，句就而字稳，大巧无痕。


其律赋雪赋
以“寒空飘素，天地澄虚”为韵
岁时将晏，朔气增寒。云垂八表，风振千峦。俄而六出飞英，川原易色；九霄散玉，楼阙堆盘。掩苔阶而寂寂，覆荒径以漫漫。远渚苍茫，失孤鸿之片影；平郊寥落，隐群岫于冰纨。夜积清辉而疑月，晓添皓彩而宜看。
若夫其形似絮，其态如绒。簌簌疑春蚕食叶，霏霏类秋苇辞蓬。沾袂即消，非烟非雾；窥帘不定，若隐若空。点竹枝而匀粉，掠松顶若惊鸿。舒卷随风，何虑栖身之所；盈虚任化，本归清寂之中。万籁收声，唯闻碎玉；千林失翠，俱化玲珑。
若其翩跹弄影，婀娜含娇。拂庑廊而宛转，萦曲槛以轻飖。谢女庭前，漫拟撒盐之句；子猷溪上，徒回访戴之桡。日暮归迟，空忆红炉绿蚁；灞桥风劲，独寻瘦蹇诗瓢。渔父蓑寒，犹理寒江之钓；征人路远，自题驿壁之谣。虽委尘于泥淖，终振翮于清飙。
观夫皓质盈庭，瑶华被路。缀万树以敷荣，峙千岩而叠素。梅腮半破，暗藏月魄三分；红萼初妍，微沁霜华几度。临绝涧而冷香浮，傍疏篱而清影驻。不竞春芳，自守孤贞之性；偏宜岁晚，独全皓洁之愫。相伴寒朋，各成佳趣。
懿其贞能砺操，洁可通玄。表至白于尘世，彰无瑕于皓天。叩禅扉而观净界，呵冻管以写冰笺。能令俗客清心，凡夫涤虑；可使劳人驻屦，浊者羞愆。袁安卧处，长守箪瓢之志；苏武归时，犹持汉节之坚。斯实乾坤清气，岂关时序推迁。
复知兆有年，滋厚地。冻渗土膏，寒封蛰类。四野皑皑，蓄造化以初成；重阡漠漠，孕阳和于将备。润南亩以无声，萌北畴而有自。扫蛰豸于风霜，沃嘉禾以灵粹。岂惟文士之幽吟，实系苍生之厚利。
况乃蹇驴影瘦，倦客愁凝。滞长亭于陇外，望乡树于灞陵。云叠千峰，阻关河之杳杳；窗涵一白，叠归思之层层。入疏帷而屑坠，缀衰鬓而寒凌。非柳絮之撩恨，是芦花之乱缯。岁华向晚，羁绪孰胜。
嗟夫！质之本白，廓尔无余。涵空明而不染，历混浊而弗淤。契虚白于灵台，即空即色；践澄明于觉路，非幻非虚。来兮缥缈，逝矣翛如。耿寒宵而弥皎，迎晨晷而渐舒。大矣哉！虽云微物，元蕴太初。是为赋。
此作几近一篇完整律赋。律赋，为古今体制最为完备、要求最为精严，难度最高（无之一说）之文体。其用韵取唐音广韵（后简约多平水），其句法有散壮紧长隔漫发送，其声律如近体律绝要求平仄粘，其文法讲求铺陈渲染，其辞藻追求文采与用典，非博学多才者不能为也。
现就此赋摘句粗略析之。其用韵依“寒空飘素，天地澄虚〞行文赋雪，按序以八字所属韵部押之，一部一意（段）。其句法，所谓散句者，非骈偶对仗句也，间杂骈、律中，可缓气也，常用以生发议论，此篇如“复知兆有年，滋厚地〞句；所谓壮句者，三字句两两者对也，促节以壮铿锵之声，骈律多以四六句为俪，通篇可无壮句，此篇无也；所谓紧句者，四言对四言，方正平稳，骈俪基石也，如“岁时将晏，朔气增寒”、“若夫其形似絮，其态如绒”（若夫，发语也，适于起承转合，此类句型当为骈偶句看，后不再赘述）；所谓长句者， 五字至九字两两对也，宜于炫词铺陈也，如“润南亩以无声，萌北畴而有自”、“扫蛰豸于风霜，沃嘉禾以灵粹”、“岂惟文士之幽吟，实系苍生之厚利〞云云；所谓隔句者，若长短句（沁园春有此句法）中扇面对，即上两句与下两句对也，而隔句又分轻隔（上四下六对）、重隔（上六下四对）、密隔（上两句与下两句字数皆等）、杂隔（非轻重密之上两句与下两句对也），此赋如“远渚苍茫，失孤鸿之片影；平郊寥落，隐群岫于冰纨”为轻隔，“万籁收声，唯闻碎玉；千林失翠，俱化玲珑〞为密隔，“能令俗客清心，凡夫涤虑；可使劳人驻屦，浊者羞愆”为重隔等。其声律须求粘对（虚词及发语不计），如篇首之“岁时将晏，朔气增寒。云垂八表，风振千峦。俄而六出飞英，川原易色；九霄散玉，楼阙堆盘。掩苔阶而寂寂，覆荒径以漫漫〞，度之为“仄平平仄，仄仄平平。平平仄仄，平仄平平。（俄而）仄仄平平，平平仄仄；仄平仄仄，平仄平平。仄平平（而）仄仄，仄平仄（以）平平”，皆合近体粘对之律。其文法通篇观之，皆以“雪”为中心，摹形状态，写景描情，极尽铺张之能事，尽彰飞扬之才情。至于辞藻用典，可谓联珠缀玉琳琅满目文采蜚然也。

故赞曰：
自古临川多雅客，词章典故最风流。领军卓尔谁披甲，执锐騞然君解牛。
凌砾势悬千丈壁，轩昂气垒百层楼。联篇泽润皆珠玉，斗射龙光笔底收。


人物十三
无为处士  杜守江
杜守江，东鲁菏泽人，后以学入籍中原兰考，执教历史。其长年浸染史料典坟，故能于故纸堆爬出看透荣枯生死，性尚清静无为。其早年诗用新韵，后改押平水，多绝，偶作律，鲜填词。其诗思善抓住事物某角度或特征深掘，往往可以推陈出新，亦善捕捉灵光一现单刀切入，故能传神生动，不乏佳篇；少有句无篇之弊，然亦多泛泛平实之什。

其七绝 破茧
真丝吐尽为何情，幽寂时分心自平。待到翩跹成蝶际，豁然顿见大光明。
此绝高明之处在于蓄势，前三句皆为结句“豁然顿见大光明〞铺势，一句警策全篇，破空而出，掷地而闻金石之音。

其七绝挑山工
侵晨上路趁风清，脚踏山云挑日行。借问其中忧乐事，连连摇手不吭声。
此绝起承以比兴之笔对挑山工之状貌予以描摹，转句抓住本质劈空而问忧乐之事，实言其生活之劳碌奔波，结句都未应之以答，而以“连连摇手不吭声〞作结，忧乎？乐乎？有难言之隐乎？若乐，谁愿负重往返陡峭崎岖之险路？若答则落俗套矣，惟不答方有回想馀地、思考空间，方嚼之而回味无穷，诗者，言不可道尽也，所谓蕴藉，由此可知。

其五律
五律 咏松兼祭孔子
千尺山崖上，扎根云雾深。
修身多玉律，处世有金针。
刺痛寒风手，摇醒明月心。
一时成正果，万代享清阴。
其实孔林孔府孔庙于曲阜并无高山，多柏而无松，此律所云“千尺山崖〞、“云雾深”皆虚笔也，然《论语》有云：岁寒，然后知松柏之后凋也。故题与诗皆未失据。首联比兴造势甚是得法；颔联既喻松亦喻孔，贴切生动；颈联炼字炼句最见功力，刺痛寒风手之刺、之手，摇醒明月心之摇、之心，松耶？孔耶？松也，孔也，人树水乳交融，浑然一体。尾联切题，正果与万代便主旨升华也。

其五绝池水
一池清澈水，沉静少波纹。
看尽游鱼乐，无心牧白云。
此五绝不作雕饰，合五言近古之法，转句暗引庄惠之典而自然无痕，结句之“牧”字为点晴传神之笔，经此一字，全诗便活络生动无比了。

故赞曰：
处士逍遥杜守江，绝尘匹马抖银枪。呵云笔扫僵尸体，脱俗辞空大酱缸。
暮雪千山收楚户，画船九派泊吴窗。斗悬河洛无为客，一息承肩鼎可扛。


人物十四
白衣书生  苕溪客
苕溪客，浙江湖州人。其籍有苕溪东西汇太湖，每至秋来，溪岸湖滩芦花如雪，又近南浔余杭诸多文化名城，故自小兼受江南地理人文熏陶而带书卷气。其性儒正典雅，不好纷争。诗文以绝胜，律亦佳，常以生活画面入手，突出重点细腻着笔，甚是鲜活，故其诗鲜刻意求尖逐巧，而以浑然画面感见长。

其七绝立夏
佛豆樱桃乌饭新，相逢互问可称人。杜鹃谢尽芭蕉绿，一水荷风正饯春。
此绝起承以地方习俗交代时令，见人间烟火气，第三句比兴继续铺垫，第四句转结于一体破题；一水荷风，诗家之语也，饯，见炼字功夫，依依难舍之人情味跃然而出。

其七绝太湖芦苇堤
阵列堤涂舞片云，青黄绒白色初分。连波十万朝天帚，听令涛声扫乱军。
此绝转结用语见雄浑气象，比拟奇持大胆，得此二句，夫复何求。

其七律吃柿子有题
十月金风促柿红，石灰翻熟策奇功。溜圆色艳盈盈握，滑软皮肥口口融。
秋到果丰劳玉齿，岁经牙病合髯翁。糯甜带冷休贪食，祸福常生一味中。
首联见形见色见制法，可知作者阅历；颔联制出后继续描摹，形象鲜活如呈眼前；颈联关纽稍显未能于颔联口味窠臼中跳出，略微繁复，但无大碍，綠律中二联可并列分述也；尾联见感悟，旨出也。

其七律立春
悬崖料峭放新梅，是日东风孕碧胎。冰裂清溪潮暗涌，雪融老柳目微开。未经数九虫声绝，何有成双燕剪回。争得年年排节首，无春不自苦寒来。
此律如前律，比兴之笔细腻生动，而章法更为老到，见顿挫峭拔。诗风类宋而不近唐，如黄山谷、陈师道喜作感悟议论之声。

其五律晒太阳
靠椅朝南坐，墙隈蔽北风。阳光双手抱，暖意一怀融。偶有梅香近，怜无燕语通。低头长叹惜，寸草已春葱。
较之七律，苕溪客五律则别是一番风味，虽依然以生活入篇，然古味更浓，炼字更精，遣句更圆，少议句而多景语情语，故味更加醇厚雅正。

故赞曰：
溪上轻风拂白衣，云翻吴带沐朝晖。长堤莺啭花千树，重幕烟笼翠数围。
妙手如萍随浪卷，绮情若絮漫天飞。生花梦得湖州笔，馀响唐音幸勿违。


人物十五
茗香雅客  难得糊涂
难得糊涂，与开国伟人毛公同姓共宗，浙江处州丽水人也，其籍自古产名剑，龙泉即是。其性温文敦实而胸怀仁心与剑气，入宦途能自洁不染，为人情世故打磨圆融，抱朴守拙，故自号曰难得糊涂。其诗律绝并擅，语言流转自然而才思敏捷，多有感而发，鲜为诗而诗强作空泛之声，既见学养亦多才情。

其七绝回家其一
无辞辗转三千里，一入小村心自安。灶下白头娘尚在，归来不必虑三餐。
此绝以情御文，情至真而句自工，全篇用语质朴，转结最见拳拳赤子之心，读之感人肺腑。

其二
带露青蔬又塞来，车厢满满瘪轮胎。休嫌乡菜无所值，俱是萱堂亲手栽。
此绝以生活点滴小事入笔，细屑入微都直插人心，读之非真孝子不能感也。遣词用语依旧朴实无华，层层渲染，步步摇情，此乃隔山挑土慢步填情之法，语浅而情深，愈痴则愈诚。


其七绝夏萤
旋舞流光别用心，溪风引路入重阴。教人无故思又起，那日黄昏那柳林。
此绝与前二绝风格不同，有义山半抱琵琶掩面朦胧之感，味在不予道破。

其七律店中逢妪求食
炎炎正合午餐时，入户蹒跚语怯迟。只为空囊长觉馁，但求剩饭莫须资。几分面瘦如吾母，一刹心酸许我私。路不拾遗门不闭，尧天有愧少人知。
此律以叙事之法行笔，依然以情御句，以孝见仁者之心也，所谓老吾老以及人之老，诚然。

其七律甲辰自寿
乍暖乍寒皆是春，听凭春意倍加身。前缘绑定双鱼座，此刻忝成无碍人。桃李更新惟烂漫，觥筹催促更精神。千山阅尽斜阳里，负手东风又一轮。
此律行文俊朗洒脱，尾联最见性情与精神，堪称警句，可流传于世亦不足为奇也

其五律避暑
相邀二三友，跋涉意何如。酷热岫云隔，轻风樵道徐。寻幽无避雀，捉句自成书。若得亲山水，不言京洛居。
此五律可从另一面见作者性情，乐山乐水见仁见智。其运笔如风行水，自然成文；其立意不雕风镂月，如涧潺湲，自出胸臆。

故赞曰：
平生未惯较锱铢，入局纷纭宁守愚。苦诣摩崖千贴破，沉吟面壁一灯孤。
诗矜接力飞花令，茶泼流光转玉壶。谁解深情旧名士，喃喃痴语岂糊涂。

食无肉

人物十六
风流词客  温謦家园
温馨家园，山东聊城人。性耿介，有古直士之风。其好诗文入癫入痴，研习前人博且深，众体皆擅，尤擅长短句，精于诗评及题跋，律绝多游历怀古；诗馀博采众家，早习花间耆卿，后研清真白石，再效梦窗，兼取苏辛及容若，外露有度，内转得法，学深识厚，俨然成当代一家之体，自得风流。其论诗赏诗，常见解独到，苦守执着，昂昂有光大发扬传统文学之志，最是难得。

其七绝清明
其一
晨起东郊草色新，一番微雨浥纤尘。连绵十里多车辇，尽是回乡扫墓人。
此绝用王维渭城韵，亦隐约化句，却能跳出拘囿，翻出新境，将清明时节回乡祭祖之习俗跃然纸上，由此得窥其研习前人之专，采众家长之活。此绝当为应时即景之作，转结虽肖，惜乎止于言事无少曲折之深情少了馀味。

其二
携孙将子垄中行，恐怕重来认不清。招手近前频指顾，小河南岸是先茔。
温馨家园词虽见清真梦窗之迹，却鲜堆砌绵密之弊，更不忌赋笔入句。此绝全无比兴，却于娓娓道来中见殷殷之情，厚拙于外而情动于内，若咏春之寸拳，受之方知劲道，抚之腑脏俱伤。

其三
望中阡陌袅轻烟，知是家家祭祖天。莫道东君脱时俗，管教榆荚赠青钱。
此绝妙在转结，想象新奇，契情契景，神来之笔也。

其词满庭芳 读《纳兰词》
戛玉敲金，裁云缝月，杼机师法天然。倚声拈笔，痴语自成篇。今古韶光易逝，却付与、幽恨年年。平章处，余香满纸，欲罢又留连。
词坛论格调，神追淮海，韵比屯田。叹真挚浑成，隔代谁传。一霎云飞雨散，更说甚、环佩珠钿。披襟起，意犹未尽，窗外五更阑。
词之长调，无论何派，无分豪婉，于章法须知铺垫渲染及转度照应；于声情须解韵之疏密与句之奇偶；于遣词造句须懂雅正妩媚疏宕雄豪之别更须知散偶用处；于立意须形神兼备，形、神者，犹人之皮囊与魂灵，阙一不可。有形无神纵艳如桃花锦衣玉冠亦为已死之尸，有神无形愈是灵动贴切则愈为鬼魅。形神兼备，方可行走世间红尘，人尚如此，而况文乎？然形有千姿，神有百态，二者调配得体方能脱颖而出，方得临之耳目一新。少年拄杖，老者簪花，须眉施粉，姣容持棒，人皆哂之，何哉？形神不合也。
此满庭芳无论章法声情与遣词造句，皆甚是精到。此题为读纳兰词，上片开篇即以“戛玉敲金，裁云缝月，杼机师法天然〞单刀切入容若词之特色，继之补述其倚声痴语，后又以其词章内容铺陈渲染，比兴托寄；过片虽回顾稍懈，然以秦淮海柳屯田比照容若之词，又复钩连矣；上片述，下片论，赏析体正格也；煞片“披襟起，意犹未尽，窗外五更阑〞由他及己，有藉也，有托也，今之词坛，彼何人哉？全篇无一虚语浮辞年辞，用语工稳端庄，形肖神合也。

其词绛都春 迎春花开感赋
宫黄半面。记曩昔上元，同游湖岸。随手拈来，衣带馨香天涯远。花容未逐流年换。憾今岁、折枝相伴。欲回前度，寻常梦里，履綦重见。
歌管。金钗笑靥，抱冰处，预觉东风翻转。街舞鱼龙，水镜初升清光满。谁横玉笛芳丛畔。似与诉、蜂愁蝶怨。怕他再次飘零，石枰坐暖。
此词以梦窗为体，合仙吕清新绵邈特色。写法上却更近美成铺叙浑化风格。词上片以花化人，篏入流年旧事，与美成兰陵王柳之手法如出一辙，以故事拓展咏物之风神，迎春花若宫黄佳人，佳人亦即忆中花容。过片之“歌管”由人启花，抱冰处，东风翻转，道出迎春花开时节乍暖还寒，接言花枝若鱼龙舞动，于池边清光摇曳生姿，比兴妙矣。谁横玉笛句为虚笔也，其愁怨为煞拍之“怕〞与“生暖”作铺垫，从而引出一个“怜”字也。

其词
扬州慢 平山堂怀古
隋苑尘埋，蜀冈形胜，大明寺里寻踪。伫堂前玉砌，瞰吴越云峰。纪畴昔、文章太守，维扬名宿，会饮千钟。把江淮、第一奇观，挥入诗筒。
欧苏去后，问而今、谁继词宗。叹数百年间，红羊劫乱，难仰高风。几处残碑遗迹，消磨尽、多少英雄。倏飞来霜叶，犹如待我题红。
此调依白石格，亦承白石词藉景怀古，于兴亡荣枯中抒己襟抱一一谁继词宗，待我题红。此词与绛都春风格迥异，绛都春以花化人、以人喻花，人花浑括，水乳交融，秾丽缜密，而此首则疏宕清空，比兴与议叙间杂，劲瘦峭拔，其转益多师脉络分明可寻。

其五律 年关
春意知何处，清风自往来。云萦光岳闼，雪化凤凰台。柳岸柔丝卷，汀边绿萼开。无由凭远眺，乡路没天垓。
此律非常规起承转合之章法，若太白之凤凰台，为总分总结构，首联切题总起言春，设问而以景作答，中二联则以景并列描冬春之景，尾联复由景而感，总括年关欲归之乡愁。

故赞曰：
典章诗赋作家园，破卷孜孜采众言。一粒燃灯评饾饤，八叉负手仰昆仑。
拿云开合参差句，恃气纵横疏密痕。何计营营争腐鼠，扬眉莞尔任尘喧。


人物十七
长门作手  千金再买相如赋
千金再买相如赋，江南姑苏人也。性孤傲，心思细腻多感。诗风柔婉，喜立意求尖求新，甚合子美“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休〞之言，其作读之往往令人耳目一新，最善绝句，佳作甚多。然偶尔有得意而句难周全之弊，格局气象逼狭而少浑然。

其七绝旧灶
斑驳砖台渍迹残，昔年滋味已风干。一根吹火熏乌棍，曾共阿婆煮岁寒。
此绝托物寄情，起承极尽沧桑，“风干〞二字尤见匠心，转句描摹角度见细见独特，结句之“煮”字虽巧，然细酌却难照顾吹火棍之用，若将“曾共〞调为“曾助”则更稳。

其七绝跑步排石
曾经痛彻跪床前，从此晨奔未敢延。三月风霜终不负，一枚顽石落清泉。
此绝虽似调侃，苦中作乐却见豁达见精神，结句比喻甚是熨贴，顽石排出，尿液不再发黄不再浑浊，一泓清泉，何其爽哉。

其七绝登楼
客中寥落独登楼，唤取茶瓯对暮秋。小二提壶来注水，轻烟起处是苏州。
此绝佳妙之处在结句，轻烟起处四字关两端，一端为茶水热气，一端为家乡苏州轻烟袅袅，作者附后专多此作注，似恐人未解其妙，然诗待慧眼识珠，此注实为画蛇添足也。

其五绝登顶
白云铺作纸，空手蘸青天。一挥峰立出，红日点其巅。
此绝比拟形象尖新，可炫初习诗者之目。然剥去笋壳，惟剩常景了然无物，亦无情味也。

其五绝闻钟
钟声出翠微，散作漫天晖。余响沉幽壑，一僧云外归。
此绝有古人气，含辋川味，意境甚佳。然当今时人生活，言僧道禅不宜过多，毕竟与时代稍隔，未免造境造诗之嫌。

其五律山中
山清人自在，心远绝尘埃。古寺凝烟静，钟声破雾开。绿肥春不管，红瘦燕还来。幽径亲桃杏，前宵雨作媒。
此五律与前五绝风格相似，不再赘言。

故赞曰：
长门何处觅阿娇，望蜀求凰赋寂寥。云拖湛蓝风缱绻，山横深黛水迢遥。
上林谁奉皇家笔，斜月曾陪谢氏桥。妙手虽如珠错落，奈何愁损美人腰。


人物十八
执戟郎中  东门吹雪
东门吹雪，南国闽越人。性机敏善感，有墨翟兼爱平等心，崇“万物皆灵〞泛神论。诗以绝长，擅整体取意别开生面，或凿开一面出精神，或专于一点掘深度，或层层包扎爆声响，或以退示弱回马搠枪，少着于单字单句险中取胜。

其七绝梨花
东风白雪两相和，独抱清芬未肯阿。只为冰心不雕饰，枝头著月已嫌多。
此绝意到笔随，起承以“白雪”、“独抱”、“不肯阿〞为转句“冰心”开路，更为结句著月嫌多张本，脉胳通畅，一气呵成。梨花若雪，枝头簪月，何其美哉，然作者以一“嫌”字回马转枪，见劲道峭拔，更显精神。

其七绝擦鞋男
脏鞋接过万千双，不减和颜在脸庞。昨日西装名表客，儿时仿佛是同窗。
此绝以赋笔叙事，事叙于表而情动于内，人生于天地，儿时发小同窗同流鼻涕同搓泥巴，经年遭遇境地却天差地别，一个擦鞋，一个西装名表，时耶？命耶？情节简单却留白无限。

其七绝大漠胡杨
老后空枝立夕阳，风沙独饮没遐荒。狼烟铁骨千年事，都付驼铃去影长。
此绝形肖神合，结句言尽而味永，遣词干净利索，沧桑中见挺拔。

其七绝弥勒岩
顽石谁雕入世来？细观未觉胜凡胎。只君历得千年雨，犹向人间笑口开。
此绝以先抑后扬之法出精神，于咏物中抒感悟一一历经风雨，始得豁然。

其七绝别后
别后莺歌渐次删，落花轻雨两纠缠。心情恰似春江水，涨到桥头只默然。
此绝诗风秾艳，刻骨相思不在愁苦，而在愁苦无尽而无法言说，无尽则弥久，愈是无法言说则愈痛不能止。

故赞曰：
天风吹雪万梅山，一袭白衣论剑还。匹马踏痕深浅里，只身幻影有无间。
古今迭宕凭舒卷，尺寸腾挪由减删。吟啸瘦寒如贾孟，城头冷月照眉弯。


人物十九
漕运酒使  小三斤
小三斤，江西九江人，后迁燕赵，傍京杭运河而居，其小三斤之名一说酒量偏大，可饮白干三斤，一说其小棉袄产时三斤。其作诗专于绝，鲜少涉律涉词。作诗好炼字苦吟，字句先于立意，偏于尖新一路，故时有得句而篇难周全之缺。然其奇崛独到甚至刁钻之诗思，往往令人拍案叫绝，亦不乏字句篇浑然天成之佳作。

其七绝泰山远眺
岱宗千仞拔东海，驮日披云奔八荒。万古不穿齐鲁地，黄河一道勒如缰。
全篇磅礴大气，惟承句奔字未稳，若调作“镇”或“蹑”等可能更佳。

其七绝收到故乡茶叶
细拆邮包情不禁，一层更比一层深。冲茶还欠故乡水，味入舌肠难入心。
此绝以普通之事入诗，承句呼应一“情〞字，可谓点铁成金；转结一反常规先抑后扬之法，以先扬后抑之笔由茶转水，由水引出思乡之情，出人意料，足见手段和匠心。

其五绝散步
随月过堤岸，柳垂蒲草芽。前边闻水响，方觉已惊蛙。
起句“随〞一反“携”、“荷”常规笔法，细品似乎人由月牵引探幽，貌似随意，实则用心，承句继景，比兴也。转结见奇，以动衬幽衬静。

其五绝
回嚼青山绿。犁开水底云。走蹄如篆字，春野缓行文。
“回嚼〞、“犁开〞、“走蹄〞、“篆字〞、“行文”，皆见炼字之深，惟“缓〞字略显突兀失据，亦与“走”字稍冲。

其五绝嘉峪关
漠上秋风里，剑声犹可听。苍龙今振尾，扫落半天星。
此绝起承大好，雄浑沧桑扑面而来，甚是大气，然转句略显拘束，“今”字落俗套也，结句“落〞亦不甚稳。

故赞曰：
卧船开饮酒三斤，无菜下喉拈水云。仰首倾杯诗兴发，酡颜敲箸感怀勤。
吟心执念浮些许，刻骨相思入十分。不倦捻磨安一字，绮才绣口杏坛闻。

食无肉

人物二十
拈花公子  无名色戒
无名色戒亦唤无名色，籍氏不详。其率性洒脱，不汲汲名利不戚戚荣辱得失，有富家公子之气。其诗风儒雅从容，描山摹水多清幽空寂，状情抒怀多花月春风，甚是儿女情长。其诗多不囿于具体一景一物，而常以多意象联翩组合，以制造出某种似有若无之感受或意境，故多类无题篇什，题纵取名，亦无定指。然取景多出诸想象，偶有造景脱于生活之弊，常好僧、寺、禅之语。其律绝并擅，律善五言，绝善七言。

其五律访友一
梦和春衫薄，风梳幻境时。山溪濯尘履，雀鸟乱桃枝。
携酒姗姗影，吟怀寂寂诗。一人闲赏处，应有白云期。
无名诗多自己一人与景，鲜见他人参入，景可多而人不必杂，纵有他人，亦为待之思之，故意境往往幽寂，相思却显失落。

其五律访友二
云山诗未出，溪水隐颇璃。鸟啄春颜老，舟嫌楫影迟。
好梦禅风续，经年心事移。寻吟此当下，浑忘羁身疲。
此律前四句皆造景以渲情，颈联出句之禅风为对句心事移张目，然无片语暗示，略见突兀；尾联寻吟点题，忘疲道破访友之趣。

其五律无题
三月徐徐事，营营羁旅身。花间未能酒，林下失何人。
马踏春华老，舟随月影亲。一声如是说，承受此烟尘。
此律有空山人不见之憾，用语造景皆极见用心，“马踏春华老，舟随月影亲〞，炼字炼句尤见功力，妙手也。其结句之一声如是说，隐去交待，于悬疑中留白，不予道明，制造一种虚幻朦胧之态，为无名诗之显著风格矣。

其七绝
指间烟火流年色，鬓角寒霜出客心。何处风来招旧梦，白云路上或能寻。
无名诗多承摩诘，却喜香艳；兼蹈贾孟之寒瘦，却带富贵。此绝起承有流年飘泊之叹，转结却不失洒脱从容。

其七绝
燕子楼头雨色肥，清寒小梦叠春衣。风光原是江南好，偏有相思人不归。
一二句一肥一清寒形成反差对照，肥呼应好，清寒小梦呼应相思人不归，无名诗长于意象，不屑字面章句情节取胜。

故赞曰：
谁家公子唤无名，披月一襟花落轻。玉缀词章多绮艳，珠联篇什满才情。
临风莞尔江南院，踏雪飘然塞外城。梦醒红楼悟空色，趋身野寺碧云行。



人物二十一
女史尚书  楚楚
楚楚，蜀内江人也，白领公薪。其心善感温婉，其性开朗明达。其诗词婉约不失筋骨，才情学养兼备，书卷味束不住真性情，纤秾处有丈夫气，鲜作无病呻吟之语，亦少无事寻愁觅恨之句，为论坛女诗人中翘楚级人物。

贺新郎·三苏祠遣兴和韵
莫道豪情歇。访眉山、文光千载，至今明澈。甘井犹涵三苏影，竹柏森然挺绝。想当日、读书时节。父子文章倾海内，纵沉浮、气节谁能越。词笔健，砚池冽。
亭廊小立回眸瞥。嗅清香、梨梢初放，似迎还别。犹是祠堂春泥软，曾印先生履骨。此只见、云来云歇。我欲因之追雅韵，对长风、自砺心堪铁。残照里，思如蝶。
贺新郎正体变体皆以仄声入韵，韵脚见疏，字句奇偶互生，于舒缓中显峭拔，于怒拗中见苍凉。此词以入声入韵，更见顿挫激越。此词难能可贵之处在于雄豪婉约转度而不见龃龉，学养才情兼备而相得益彰。上片：甘井犹涵三苏影，竹柏森然挺绝，见峭劲也；父子文章倾海内，纵沉浮、气节谁能越，词笔健，砚池冽，见学养也。下片：亭廊小立回眸瞥，嗅清香、梨梢初放，似迎还别，见温婉见才情也。

贺新郎·春雨
恻恻轻寒著。叩南檐、窗绒欲湿，燕翎初舞。斜密丝丝牵天幕，漫浣千山翠妩。柳绦蘸、鱼吹细缕。谁立虚廊听滴沥，任苔痕、漫过鹅黄褛。珠络子，坠无序。
忆曾桥左分襟处。伞花旋、水帘隔断，眸中春煦。之后重城音书绝，空对檐牙风絮。料今夜、故山应雨。纤草小荷青涨否，恐明朝、都作浮云去。唯浸透，蓑衣许。
现时论坛女子填小令者多，作长调者少，长调能顾盼钩连藕丝不断者尤少，缘词虽宜言情，小令短小描摹细腻易，长调起伏变化难，翻转腾挪更难。楚楚惯作长调，前调雄健不失婉丽，此调细腻绵邈，上片摹春雨之状，极尽比兴之画笔，下片言春雨所涉之情事，欲语还休，由景而事，由物而人，由雨而心，自清真迄后，词家之笔也。

临江仙  养只猫一
抬尾扫开晨际梦，窗台细数春痕。灯前碎步扑飞尘。爪翻宣纸皱，须颤墨花嗔。
半碗新粮偷舔尽，绒球蜷作温存。夜深悄卧被边巡。偶呼三两嗓，蹭暖旧衣纹。
临江仙  养只猫二
病骨沉衾三日困，银匙药盏生尘。忽闻窸窣被间巡。暖茸寻脊蹭，呼噜带沙浑。
绒爪轻拍消瘦腕，琉璃瞳蓄星辰。调皮额抵旧伤痕。甜城春雨夜，掌下小温存。
此二首双调小令，以轻婉工笔见长，猫之媚憨顽皮栩栩如在眼前，作者怜爱善态亦跃然可见，才情让人怦然。

其七律奇怀
病康只觉一身轻，爱向溪头洗眼明。新绿涨时初试暖，落红深处尚闻莺。
偶沾细雨知春润，闲数游云觉步盈。悟得天常皆有理，何须在意阴与晴。
此律轻转明丽，以心感物，以情御景，有勃发昂扬之气。

故赞曰：
川东女史攒蛾眉，拟就蛮笺欲寄谁。书卷气充清丽句，云鬟香染短长词。
朝云蜀道霞千朵，夜雨巴山水一池。也染红尘烟火色，犹能超拔在今时。



人物二十二
邺上村童  栗泽甫
栗泽甫，真名也，冀赵邯郸临漳人。其性赤诚笃厚，亦不乏燕赵慷慨激昂之概，时有拔刀以襄不平之举。其诗文律绝居多，偶尔作词及楹联，诗风沉郁顿挫，以杜甫为宗，笔触多涉自身阅历及生活各层，知疾苦，解民生，有烟火气。

其七绝哭父一
弥年无日不愁眉，郁郁忧怀说与谁。还恐妻儿嗔懦弱，每于人后泪偷垂。
此为直笔，质朴不事雕琢，有汉乐府缘事而发哀恸于内之风，可见情至深处赋笔亦可断肠伤人。

其哭父十
祈愿来生共一庐，有缘父子再相呼。但忧难解孟婆药，彼此前身记得无？
此为痴语，语愈痴而情愈真，句为虚笔，笔愈虚而感愈实，读之潸然。

其七绝菜市场
菜叶捡来犹带泥，夫妻下岗一何凄。但忧邻里传闲话，每每逢人说喂鸡。
此亦以赋笔取胜，以小故事寄大情怀，足见作者关注现实贴近生活之态度，胜吟风诵月寻愁觅恨十万八千里也。

其七律咏方孝孺
斥罢燕王且任之，书生偏不善摧眉。孤忠魂断风云暗，十族血流天地悲。士惜残生犹可悯，国无正气岂堪医。历来死节知多少，壮烈如君复是谁。
此律不为标新为燕王反案，为弘正气继续为方孝儒立传，“士惜残生犹可悯，国无正气岂堪医”，可谓振聋发聩，中华脊梁未可断也。

其七律甲午贱辰设宴谢母
一声啼哭断脐根，五十年前月下村。脸仰紧偎贪母乳，手扬轻落惜儿臀。安贫贤德传家远，浸爱童心冶性温。忆罢垂髫眸欲湿，赶紧夹菜向慈萱。
此律非真孝子不能作也，首联以忆入笔，引出颔联五十年前儿幼母慈画图，生动温馨，颈联赋笔言母贤德，尾联回诸眼前，感恩慈母，动魄摇魂，惟“垂髫”二字误用，是为微瑕。

故赞曰：
天生耿介数斯公，犹抱高歌壮士风。裂石语惊刀斧手，凌云气傲魏王宫。
身和下里客同感，情与底层民共融。一粒吟心如赤子，机关耻算作村童。



人物二十三  
五柳包头   桃再避
桃再避，亦名秦再避、忘却营营。荆楚十堰人，曾作湘泉酒鬼代理，亦作过工程包头，缘其从业甚多，亲历灯红酒绿至破产困顿天上地下之变，饱尝世间炎凉冷暖，故有厌倦商场滚打蝇头钻营之心，后患小恙，养护于家，乃坚五柳退隐山林采菊东篱之意。其性温善重义，尤宠发妻。其诗端庄从容，擅以事言情，借典咏怀；诗思亦捷，为骚坛为数不多之快手；诗风俊朗，有樊川之风，诗材多取周身生活，真实动情；文体律绝词兼顾，然律成就最佳。

其七律丙午东韵
昨夜邯郸梦已终，起看晓月扰鸡虫。甩开老臂乌鸦噪，抚正毛衣鼻管通。
岸柳情多枝挂泪，早梅心动面呈红。二年恙不吟诗我，脑力循环始一东。
此律为应时练笔之作，然其化典及字句腾挪功夫可见。

其七律自寿
鬓丝小半雪霜如，三月烟花一岁除。雨过频将寻竹看，春来幸得傍梅居。
惜君微俸难留客，老我疏才莫著书。也欲效颦濠上乐，人前愁说尽知鱼。
此律自嘲戏谑却不定从容豁达，颈联句法见筋骨，非初习者可以安排，尾联苦中有乐，乐中亦带些些不甘，甚是蕴藉可品。

其七律种菜
曦车锄至月黄昏，瓜豆葱葵共一门。精卫衔枝从海没，女娲投石要天吞。
肥当雨过应翻土，草际头抬合拔根。莫问秋收多少子，好风先度悯农村。
此律有五柳种苗南山下田园之寄，善于化典，尾联见情怀。

其七律工地随手三
乌托流年若个邦，汉江着意接长江。妻儿斯面留谁思，坎坷之间挤共窗。
到底花开惭问讯，从来指掐愧封桩。便依金谷三杯罚，空对低檐燕子双。
首联兴笔也，对句以舶来语入句，见谑，合全篇基调；颔联对仗见笔力，斯面对之间甚巧，工地流离与两地相思随笔而出；颈联实写眼前之景一一花开、封桩，言归家之离，状对妻之愧；尾联虽谑却无奈万般。

其七律工地随手四
婉转蕉心剥几时，梧桐落叶凤先知。扯旗多解心无动，抱柱应听水可移。
大石挡墙围则堵，波纹管道正方宜。便是红尘扬紫陌，翻斗机车力已疲。
此律如前诸作善借典言事抒怀，工地场景历历入目。

其七律工地随手五
施工有术每图依，风雨临时偶此威。晴日分班开会早，贰心愧我和泥稀。
钢筋捆绑无随手，模板缠绵试脱衣。罚款千元剩千块，问荆可够补三围。
如前作，虽戏谑，却辛酸亦无奈。

其七律工地随手六
蝶梦依稀去岁如，重来说甚我非鱼。板房夏热知流火，絮被冬凉加有袽。
提桶千寻筑高阁，植兰九畹列幽居。鬓霜已负龙船调，妹子过河不用车。
颈联见笔力和功夫，尾联见感慨，工地蹉跎，流年渐逝。

故赞曰：
星月包工酒教头，销磨不改骨风流。搭棚驻地酸参杂，折本当垆苦兑勾。
胸藉文章成块垒，家居小恙作丝抽。凌霜菊放东篱下，得此轻闲又一秋。


附：桃再避至情至性，用心专一，吾曾戏题数绝慕其伉俪情深，今摘录佐之：
一
封得红包一二三，各尊菩萨列神龛。偈言若悟稍迟点，便有鬼差来约谈。

二
把麦高歌午夜场，粉肩背带比花香。沓钞散尽人将散，依旧逢迎堆笑忙。

三
每逢年底最难堪，催款门前堵再三。躺地抱瓶凶狠角，全无往日样儿憨。

四
名场久厌返家乡，去辣去腥疗断肠。挂麵炊来复忧烫，燕娘嘬嘴对桃郎。（燕娘，桃兄老婆叫燕子）

五
避鬼避神还避桃，怕晴怕夜怕登高。一弯亘古秦时月，悬在眉头冷似刀。

六
夫耕妇种共开荒，小碗春风绿菜秧。何必营营期逐鹿，占山一席也称王。

七
天地君亲师在龛，燕娘揖拜再而三。千千愿许郎专一，祈勿勾魂妹搭谈。

八
燕娘沐得百花香，拼向桃郎秀一场。衫薄腰纤莲步疾，郎眼晶晶转动忙。

九
街头挽臂意何堪，郎指轻掰抽再三。仰面一哼偏不就，向怀紧贴笑娇憨。

十
某省某州无有乡，桃兄桃嫂醉春光。百花争艳妻簪却，柳线攀来系住郎。

十一
携妻岭上去看桃，妻采山芹兴致高。可恨贪春郎袖手，白眸数缕射如刀。

十二
半亩庭前未许荒，垦来栽点辣椒秧。篱边更植桃和李，左右分成大小王。

食无肉

待录

食无肉

待录

食无肉

待录

食无肉

待录

兰台居士

食无肉 发表于 2026-4-29 05:16
待录

故赞曰：
春深怕听子规啼，更怕飞红碾作泥。闪烁眸光逐倩影，玲珑心事付清溪。
铺笺忍痛深深忆，醮泪成诗细细题。风卷珠帘悬冷月，黯然未忘齿如犀。

铺笺忍痛深深忆，“忆”撞韵了，犯了这么低级的错误，能是什么好诗哦？！

食无肉

兰台居士 发表于 2026-4-29 06:22
故赞曰：
春深怕听子规啼，更怕飞红碾作泥。闪烁眸光逐倩影，玲珑心事付清溪。
铺笺忍痛深深忆，醮泪成 ...

小样，为师教你一些真本事：
一、忆字，入声，属仄声独立韵部，不存在与平声或上去声对应的韵部，你别用现代拼音说平水韵的事。
二、所谓撞韵，不过唐之后一些多事吃饱了撑着憋得慌的理论家或者诗话本的一面之词，老夫不屑也。

成都苏刚

欣赏。学习了。

齐鲁日照人，】我记得他不喜欢别人说他是日照县的。喜欢别人说他是帝都人士，虽然住在6环路，

司空子牧

记得曾经谁弄过一个“诗坛点将录”或者是“诗坛108将”。肉兄欲开辟新故事，这是炉火备好，只待入瓮节凑。

邀星得月

此三人确实不错。

九门提督

这个很有意思。

碎萍

自己做个头领，宋江，还是晁盖？
要不九门或者我给你写传记

彩蝶

我的诗都没有留存。记得疫情期间上海封城，足不能出户，闲极无聊，见肉肉步韵唐伯虎落花诗三十首，于是也来玩玩。写的什么都搞忘了，现在看见，竟有些许陌生又熟悉的感觉。那时初认识肉肉，到现在也有四年了。

马不群

好贴，这样才来劲

苏潇潇.

今天没动静，

春来了

肉兄煞费苦心，最后可成为肉酱。

流畅

九门吉林人，祖籍齐鲁人吧？

流畅

怎么乱码呢？

九门提督

流畅 发表于 2026-5-1 12:43
九门吉林人，祖籍齐鲁人吧？

出生在鲁国，长在吉林。

碎萍

英雄谱之大头领肉兄
洞庭为水泊，啸聚一君山。大块食无肉，及时雨过关。
安良诗八百，除暴酒忠奸。不说投降派，岳阳楼上攀。

马不群

司空子牧 发表于 2026-4-29 08:20
记得曾经谁弄过一个“诗坛点将录”或者是“诗坛108将”。肉兄欲开辟新故事，这是炉火备好，只待入瓮节凑。

香帅英雄上榜了

司空子牧

马不群 发表于 2026-5-10 12:46
香帅英雄上榜了

食无肉

成都苏刚 发表于 2026-4-29 07:54
欣赏。学习了。

齐鲁日照人，】我记得他不喜欢别人说他是日照县的。喜欢别人说他是帝都人士， ...

苏兄多发几个新作过来，依兄笔力，是必上榜的

食无肉

司空子牧 发表于 2026-4-29 08:20
记得曾经谁弄过一个“诗坛点将录”或者是“诗坛108将”。肉兄欲开辟新故事，这是炉火备好，只待入瓮节凑。

是的，应该在07年前后，由苏无名整的点将台，共录108位。

食无肉

邀星得月 发表于 2026-4-29 08:24
此三人确实不错。

兄也入录了