也谈谈诗词之多义（续完）

林之风

  句际关系而产生的多义：
  一个句子是一个完整意义单位，两个或两个以上句子的组接所产生的意义，不等于每个句子意义的相加，它使组接中单句的意义明确化，并彼此相关，形成一个有机的意义链。例如温庭筠《菩萨蛮》“雨后却斜阳”是一个写景句，景物很鲜明，情感意义却不太明确，后面接上一句“杏花零落香”就产生了一种暮春凄绝的情调。同是这一句，毛爷爷接上一句：“关山阵阵苍”，就产生了一种苍茫壮丽的意味。
  诗歌句子的组接关系不象散文那样严密，虽然有的句际承接关系明确，逻辑性强，如唐金昌绪的《春怨》：
打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
  一气蝉际，环环相扣，句际因果关系很清楚，不能增减，更不可移易。但这样的诗毕竟是少数，就多数诗来说，句际之间的组接关系较为松散，跳跃性很大，它遵循的是抒情的逻辑，而不是叙事的逻辑。它可以打破通常的逻辑顺序，前后倒置，时空错综，从这一段飞跃到另一端，中间可以脱略许多过渡的环节，留下多少空白点，这样就使得句际相关的意义变得模糊而不确定，产生了多义性。再以李商隐的《无题》为例：
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方断，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
第一句说相见固然不易，离别更觉难堪，一句里两个“难”字，重点在于强调“别难”。首唱即以感喟语气出之，感情绵邈深沉，按理，接着应该就“别难”这一点加以生发，却偏偏接了句“东风无力百花残”似乎没头没脑，跟上句脱线了。但后人对这种跳跃式的突接大加赞叹：
  赵臣瑗云：“接句尤奇，若曰当斯时也，风亦为我兴尽，不敢复颠，花亦为我神伤，不敢复艳；情之所钟至于如此！”；
  姚培谦云：“东风句，极摹消魂之意。”；屈复云：“离恨正当春暮，安能漠然？”；
  冯浩云“次言已之愁思，毕生以之，终不忍绝。”；
  黄侃云：“次言无计相怜，任其憔悴。”。
  上述诸家之说，可分为四解：
  一，描写离别时黯然销魂的情景，连东风，百花也为之伤心变态；
  二，点出离别正当暮春时节，所以格外触景伤情；
  三，暮春无力之东风犹与残花相依恋，比喻相思的愁苦终生不绝；
  四，以东风无力和百花凋残，比喻彼此无法相爱，因而不复自我珍惜，听任相思而憔悴。
  这四种解释，很难说哪一种正确，哪一种错误。李商隐的这句诗，它可以包括上述的所有解释，却又不等于这些解释的总和，因为它还会有别的解释。
  从李商隐这句诗可以看到，句际组接关系产生的多义性，与诗句本身的意象性质有着密切关系。意象的具体规定性愈小，则其涵括度愈大，多义性也越显著。（续完）

林之风

我很晚才学写旧体诗，至2011年才加入中华诗词学会，虽学写了几首，惭愧的是至今没有一首拿得出手的。对诗词理论更是缺乏研究，我所有有关理论研究的文字都是从书上拾现成的。因曾答应坛上一位熟人，于是发了几个小文凑兴，算是兑现我的承诺吧，不对的地方还请诸位多加包容！

西蜀秋高

句际关系而产生的多义，这也是一种多见情况，谢谢林先生点出。

欧-德-绪

林之风 发表于 2023-5-27 22:50
我很晚才学写旧体诗，至2011年才加入中华诗词学会，虽学写了几首，惭愧的是至今没有一首拿得出手的。对诗词 ...

林先生博学而谦虚。这个谈多义的帖子，在下很受启发。